论中国古诗词与流行音乐之融合
[人文域】73论中国古诗词与流行音乐之融合
贺荣耀（广西艺术学院，广西南宁530022)
摘要：文章通过对中国古诗词文化传承的思考，提出与流行音乐尤其是演唱的方式将两者“融合”在一起的方式。重点 论述了“融合”的起源与发展，通过“词”“曲”“唱”三方面手法的相辅相成以及创新传载，让中国风音乐盛行，让传统曲 艺旧貌换新颜，必定会让古诗词文化在年轻一代乃至全中国掀起热潮。所以，文章提出以流行音乐推广古典诗词，来达到习近 平总书记所提出的中华优秀传统文化要实现“创造性转化和创新性发展”的主题思想。结语部分，文章再次强调了将传统诗词 经典与现代流行音乐相融合的形式之重要意义和作用。
关键词：古诗词；流行音乐；融合
古诗词改编的歌曲一、“融合之路"的起源及发展
在我们的专业学习中，古诗词歌曲大多的是用中国民族 唱法与西方美声唱法风格演唱的，流行音乐风格的古诗词歌 曲并没有引起足够的重视，即使有少量相关的作品，其流行 度和传唱度也非常不够，所以得不到推广。这种用现代流行 音乐演唱古诗词的艺术表现形式，在20世纪70年代才有了 初步的展现，通过各方面的调研，发现用流行唱法的古词歌 曲最开始出现在部分电视剧中和一些港台歌手的专辑中，例
如：我国四大名著之一的《红楼梦》，是清代作家曹雪芹所 写，在文中的诗词曲赋受现代人们的喜欢。在1987年被演绎 成影视剧的时候，作者王立平耗时四年半“倾其所有”完成 《红楼梦》13首配曲及所有背景音乐，其中最为经典的有《枉 凝眉》、《葬花吟》、《芙蓉女儿诔》等，由歌手陈力演唱，虽然唱法并没有太大的突破但是歌曲的整体风格已经开始与 流行音乐结合；1989年，作曲人苏越将李清照的《一剪梅》(也就是现在的《月满西楼》）谱曲流行歌手安雯演唱，传 唱度颇高。1983年，由谭健常作曲，邓丽君演唱的《几多愁》发行问世，而这首歌正是根据李煜的《虞美人》改编而来，进而有梁弘志作曲的《水调歌头》《独上西楼》，再到费玉 清演唱的《小楼昨夜又东风》、《恰似一江春水向东流》经 典作品等也相继问世，但是尽管如此，古词歌曲的发展却并 没有挤进中国流行音乐的主流，“中国风”也还不是大多数 人的审美首选。
到了 20世纪初期，在人们物质生活水平不断提升的同时，对音乐艺术的审美品味也在不断更新提升，更注重文化底蕴 的沉淀和传承。当时以周杰伦专辑《Jay》其中的《娘子》为 标志，使听众耳目一新且深受大众喜爱！至此，华语流行歌 曲中“中国风”元素开始被重视，以周杰伦为代表的一大批“中国风”的“新诗词”歌曲开始流行，《双节棍》、《东风破》、《菊 花台》以及王力宏的《花田错》，陶喆的《孙子兵法》等等，从此开始，诗词歌曲与流行音乐的融合开始一发不可收拾，得到了多方面的发展。
为了传播古典诗词，弘扬传统文化，保护这些精美的瑰 宝，2000年我国教育部发起了 “古词新韵”的号
召，面向社 会广泛征集为古典诗词谱写流行曲谱，鼓励大家用流行曲风 诠释经典。近年来，越来越多弘扬民族文化的节目风起云涌，央视一套也推出了中国首档大型诗词音乐文化节目《经典永 流传》，经典传唱人包括成龙、王力宏、王俊凯、毛不易等，其中既有演艺圈自身前辈，也有当红的青春人气偶像。这也 就说明发扬本民族的传统文化已经搬上银幕，且影响着各个 年龄段的大众，以一种大家喜闻乐见的方式传承开来。高校 流行专业的学生作为未来的新一代中国流行音乐人，更应该 有这个义务和责任通过流行歌曲这个载体来弘扬和传播我国 源远流长的诗词文化。
二、古诗词与流行音乐融合的主要手法
1.原词创作以及歌词中搭配古诗词再创新的融合
当前有很多词作者在创作歌曲中会运用古诗词的原文，或整篇、或某几句著名的诗词作为歌词来进行谱曲演绎，例 如通过《经典咏流传》节目的热播与推广，我们可以看到节 目中很多作品都是用古诗词的原文来作为歌词，在保留原诗 词义内涵、历史意义与词句韵律的同时，结合当下流行音乐 的特点，采用不同的音乐编曲，使得作品刻下了当今时代的 烙印，焕发了生机。比如说胡彦斌演唱的《念奴娇•赤壁怀古》(苏轼）、许魏洲演唱的《沁园春•雪》（），莫文 蔚演唱的《卜算子.咏梅》（）等许多优秀作品都是 这一类的代表作。比如说胡彦斌创作苏轼这首《念奴娇•赤 壁怀古》时，反复吟诵诗词，细细品味了诗人在人生巅峰跌 落到谷底时候的心境，巨大的人生落差与生活艰难的磨砺
使 其心态经历了由孤寂到淡泊、旷达的历程，所以，他的音乐 用澎湃的律动和起伏结合高亢有力的流行男声，把这首诗的 意境表现得淋漓尽致。
另外一种类型，就是在原诗词的基础上，拓展延伸。采 用续写、扩写等手法，古文对古文，或者是古文对现代文。如肖战演唱的《竹石》（郑燮）尚雯婕演唱的《木兰诗》（佚 名）、赵传演唱的《望岳》（杜甫）等，都是开头的主歌部 分运用古诗词原文，副歌部分补充后人做的词这样的形式进 行创作的，是一种释义和补充作用。比如尚雯婕演唱这首《木 兰诗》，引子用童声朗诵出来，主歌部分是在原词的基础上 古文和现代文结合进行扩写，把家喻户晓的“木兰从军”的 故事娓娓道来，副歌铿锵有力，字里行间英气勃发。音乐方 面采用了许多河南豫剧的民族乐器，如大鼓、唢呐等融合到 现代乐队中，豫剧的传统音乐与现代摇滚音乐的碰撞，结合

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