歌曲《关雎》的创作手法与演唱特点分析
歌曲《关雎》的创作手法与演唱特点分析
作者：杨扬
来源：《戏剧之家》2018年第18古诗词改编的歌曲期
        【摘 要】《关雎》是古诗词歌曲中最经典、最具代表性的作品之一，有不少作曲名家为之谱曲，从不同版本《关雎》的旋律、与诗词结合的特点等着手，对比分析了不同版本《关雎》的创作手法与演唱特点，希望通过研究，能为我国古诗词歌曲的创新、创作与发展提供展望与畅想。
        【关键词】《关雎》；创作手法：演唱特点；古诗词歌曲
        中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）18-0008-03
        一、作品的创作手法
        （一）旋律特点
        作为中国古典诗词歌曲的典型代表，《风雅十二谱》中的《关雎》充满了古典主义的浪
漫气息和沁人心脾的韵味。作品采用了古典雅乐艺术曲风，音律亦富有中国古典特，是中国古诗词歌曲创作中不可或缺的艺术珍品。
        《关雎》灵活运用阳平、阴平、上声、去声等四个声调，将中国古诗词歌曲本身的特点展露无遗，在歌曲旋律走向上，借鉴了汉字声调变化的特征，这种旋律创作方式也是我国古代最常用的方法之一。
        作品前奏部分为了给听众带来流水波动的感受，将和弦进行流动分解，首段以舒缓平正的音调开始，整个曲子词曲分明，以四拍作为每个音的时值，其中不掺杂任何节拍和节奏记号，曲中大量运用级进模进的手法，后面四段表现方式均以第一段为基础，稍作修改，但却给人以悠然自得的美好享受。
        在《关雎》中，赵季平借鉴了西方音乐的表达技巧，他把中国传统民族音乐的精髓融入到歌曲中。采用了结构工整的曲式结构，以再现三段式（A+B+A）的形式为主，4/4拍的旋律更加灵动，韵味更加浓厚。整首乐曲以五声音阶的长引子开始，高音与低音交相辉映，还在第四五小节连续采用了两个八度的大跳，体现出创作者澎湃的心潮。
        赵季平《关雎》引子部分

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