花落易伤甄嬛传观后胡语
花落易伤甄嬛传观后胡语
喜欢看《甄嬛传》，是从2012年热播该剧始，至今已看过好些遍了，用老公的话说，你这是要背下来的节奏吗?!真心喜欢这部剧，我私下里认为，近些年来，中国电视剧好看且经得起看的只有两部:《大宅门》和《甄嬛传》而已。
初次看《甄嬛传》，是第七集，甄嬛给皇上奉茶。讲起烹茶用的水和茶中所用的松针、竹叶、梅花一节，这情节象极了《红楼梦》中妙玉在和钗黛吃体己茶时的一番论调。就是因为这几分相似，让我有兴趣看下去。一遍遍看下来，为了不“错付了”该剧观看的时光，信笔写些对该剧观后的感想、感叹、感慨与感悟。
首先感叹作者的博学多识，才思卓越。一部76集的电视剧(没看过流潋紫的原作)，把一个偌大的紫禁城里的几个男人与众多女人之间的情爱纠葛，波澜壮阔地展现出来。其间所涉猎的诗词曲赋、史书典故，随处可见，信手拈来，且恰到好处地为塑造人物形象、刻画人物心理、展开故事情节增添了语言魅力。李白的《长相思》、张华的《永怀赋》、曹植的《洛神赋》、梅妃的《楼东赋》、李季兰的《八至》诗、汤显祖的《牡丹亭》、秦观的《鹊桥仙》、李白的《怨情》、卓文君的《白头吟》、崔道融的《梅花》、萧衍的《有所思》、李商隐的《夜雨寄北》、温庭筠的《菩萨蛮》、刘禹锡的《赏牡丹》、元稹的《离思》、无名氏的《乐府雅词》、郑思肖的《画菊》、李商隐的《代赠》、冯延巳的《长命女》、
杜秋娘的《金缕衣》随处可用，还有箫曲、琴曲、舞曲，姜夔的《杏花天影》、南华帝的《采莲曲》、曹勋的《湘妃怨》、曹植的《惊鸿舞》，毛敏仲的《山居吟》等，还有书画作品，崔白的《大雁图》，吴道子真迹，天文天象知识等等等等，无不为情节展现做了锦上添花般的铺垫。更有随处展现出来的清代的婚姻制度、奴婢制度、等级制度、宫规制度、宗法制度、嫡长制度以及与此相适应的孔孟之道、程朱理学、社会道德观念等等，为丰富剧情发展，完整情节展现、塑造鲜明人物性格，添砖加瓦，处处彰显出作者的卓越才思。
《甄嬛传》在情节结构上，改变了以往电视剧情节和人物单线发展的特点，创
造了一个宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动在同一空间和时间内，并且使情节的推移具有整体性。甄嬛在除夕夜倚梅园中祈福，同时牵出两条“情”线：一条是与胤禛(雍正)的“情”线。从倚梅园巧遇，到后来，御花园秋千架下品簘谈曲，至汤泉宫侍寝，至失子存怨，至倚梅园重拾旧欢，至晋封时因衫失爱，至离宫修行，至废妃回宫，至滴血验亲，至和亲探情，至鸠杀胤禛，甄嬛与胤禛从倾情，深情，失情到绝情，情脉曲折，跌宕起伏。另一
条是与十七爷允礼的“情”线，允礼从收取倚梅园梅花上的小像上开始，情起，至圆明园池边初识，至惊鸿舞执笛相和，至庆生以满池莲花以献，至七夕桐花台品喻夕颜，至采莲船上巧遇，至犯禁闯宫相救，至离宫后甘露寺交往，至清凉台救治病躯，至凌云峰夜半守护，至安棲观中琴笛合奏，至为查允
礼死因返宫，至桐花台死别，一幕幕，一场场，情情交萦，不落窠臼，在渐序渐进中，鲜活着款款深情。可就是这份“逆风如解意，容易莫摧残。”的祈愿，终至逆风不解，挟风伴雪，催梅折技去了。在这两条情线贯穿下，皇后、华妃、端妃、齐妃、敬妃、欣贵人、祺嫔、沈眉庄、安陵容、淳小主、曹贵人，以及苏培盛与崔槿汐，恒亲王与福晋，允禧与玉娆，浣碧宁嫔与允礼等等等等，情情相牵，各具特，笔笔精彩。
感叹作者的精巧布局与构思，伏笔应笔前后呼应，逻辑推理缜密，不落俗套。例：当初胤禛冒充是果郡王与甄嬛品簘谈曲，殊不知最后甄嬛与真的果郡王允礼情深一世，如同余氏冒领君恩终至一死，情节可象?!齐妃知皇上喜她穿粉衣裳至年岁已老仍着粉取悦皇上，却招致皇上不喜，是不是为允礼对叶澜依所说:“你穿青的衣裳真好看!”而绝少穿其他颜衣衫做了铺垫?!安陵容在夹竹桃树下点示齐妃夹竹桃花粉和汁液有毒可伤胎，致使齐妃用花粉下毒欲除莞嫔腹中之子，与后来皇后暗示齐妃用九寒汤害宁嫔终生不孕，皇后却逼死齐妃夺三阿哥为己子，一箭双雕，这情节前后呼应，却又更上一层楼。太后毒杀情夫隆科多，暗喻熹妃被逼毒杀果郡王允礼，是不是如出一辙。这般精巧的布局与构思，是其它电视剧编剧们所不及的。
甄嬛从选秀当日“嬛嬛一袅楚宫腰”开始，胤禛一句“紫禁城风水养人，定不
会让你‘那更春来，香减玉销’。”至胤禛解余氏之难，始见真容，原以为自己一番情意，得一有心人“白
首不相离”，却想不到只不过是纯元的替身罢了。梦中深情的呢喃“莞莞”，代表尊贵封号的“莞”，终究不过是一场谎言。“莞莞类卿”，那透骨透心的凉啊，那绝天断地的痛啊,“这几年的情爱终究是错付了!”再深的情也会僵冷成冰，再醇冽的爱也会破碎成梦。情伤已深，与君长诀，一襟芳情终成梦幻空花。情伤加上病躯，让甄嬛选择了远离。在清冷苦寒的寺庙里，默默地安抚自己支离破碎的心，却被温润如玉的允礼润苏了干涸的心田。允礼的柔情与呵护，让甄嬛重拾起情梦。“终生为约，永结为好。琴瑟在御，岁月静好。”一张合婚庚贴说尽了一生深情。和诗、应歌，心相系，情相悦，心相许，身相依，奈何得非所愿，旧梦依稀。动人的情节丝丝入扣，每每看过都让人唏嘘不已。
感慨作者独特的语言艺术成就。该剧热播后，风行的“甄嬛体”可见一斑。剧中语言往往三言两语就可以勾画出一段情节，每一个人物形象的语言都是极具自己独特的个性，切合人物发展运脉的。太后老谋深算，皇后腹黑有谋，齐妃愚懦无谋，叶澜依快意恩仇，华妃嚣
张跋扈，端妃隐忍坚韧，敬妃内敛智慧,，余莺儿恃宠骄纵，沈眉庄娴雅端庄，安
陵容心胸狭隘，淳儿活泼天真，玉娆冰雪灵透，崔槿汐忠心侍主，太监宫人们惶悚惕惧，谨言慎行，人物形象刻画得细致入微，鲜活的形象让人印象深刻，观后难忘，这就是作者独特的语言描述中成就的。似乎连名字也暗含深意，沈眉庄人如其名，娴雅端庄，安陵容，心胸狭窄，对妹对下人零容忍态度致使所有人背离，凄惨孤寂死去。此乃揣论，偏爱成癖，贻笑大方吧。
该剧吸引我的还有诸多方面。整部戏制作精良，场景开阔，场面宏大，自然少不了原作者流潋紫的编写，更有诸多服装、化妆、道具工作人员细心大量的工作，演员们的高超演技更是鲜花着锦，添光增。连饰演宫女、太监、侍卫、嬷嬷们等微末角的演员的演技也是值得称道的，毫无违和夸张做作之态，比起某些电视剧里惺惺作态让人作呕不已的所谓演技不止要好上多少倍。说起道具来，想到曾听过马未都
先生讲过的瓷器知识来。清代后妃有八个等级，皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔、贵人、常在、答应(官女子及宫女严格上算不上后妃，不作数的。)后妃所用器皿都是有严格规定的。皇后用内外都是黄釉的瓷盘、瓷碗、瓷碟、瓷盅，皇贵妃用的是内白釉外黄釉的器皿，贵妃用的是内白釉外为绿龙黄釉的器皿，绝不可越制使用的，否则就有僭越之嫌。雍正年间瓷器特点是舒朗淡雅，这在该剧的道具使用上，也可见用心了，故意规避了富丽繁缛的乾隆期器皿，时代是不错的。这同其它宫戏里乱用器皿，随性用具，相比之下，又高出一筹。服饰化妆也恰到好处。甄嬛从入宫时清纯出尘至盛宠时浓妆艳抹，到情伤时颜容憔悴，到回宫后杀气暗藏，到最后尘埃落定，随着情节变化，妆容时时在变，服装头饰一个场景一个变化，个个精美炫丽。连宫中摆饰物也做到了符合人物身份、地位、心情变化的要求，服装师化妆师道具师及顾问在这方面功不可没。诸多努力成就了一部优秀电视剧的出品。
还有剧中提及的各种知识，陵寝制度，宫规祖制，茶道，花卉，香料，锦缎布匹等等，虽庞杂却有序，毫无强加之理，顺应剧情，符合人物情节塑造。
对该剧的感悟有四。其一，在闲月阁探视禁足嫔妃沈眉庄一节中，华妃与甄嬛甄嬛传安陵容结局
有一番对话。甄嬛说,“容不容得下是娘娘的气度，能不能让娘娘容下是嫔妾的本事。”感慨这句富有人生哲理的话。平日工作中，也有抱怨上司的无理武断气量狭小的时候，从未想过是不是因为自身的能力不足让上司容纳不下，是自己没有足够的才干才能驾驭周围的环境，怎样在不利于自己的生存空间和时间段里，运用智慧改善氛围，以期创造更好的工作环境使自己活得游刃有余，反思中……。其二，文化的融合。清代是一个由关外少数民族用弓马武力征服中原地区而建立起来的封建王朝，它的建立充满了血泪与硝烟，这就造成了满汉文化的碰撞与冲突。几千年来，夷夏正统思想与满文化的交流甚少，从康熙时期整个上层统治者对汉文
化开始重视，对汉族知识分子采取一手镇压一手拉拢的政策，满汉之间敌对情
绪逐渐淡化，满汉关系也就由斗争转向了融合。这两种文化交流融合在该剧中有所体现，旗女子与汉女子势力冲突，时上时下，也影射出满汉文化的融合进程。展开来，华夏文化与世界文化融合也有其历史进程，怎样使中国文化屹立世界文化之林，这一
命题值得人们深思。其三,《甄嬛传》中人物经历教会我们诸多。有真才实学才是立足之本，善良宽容才能博得众人信任与忠诚，韬光养晦赢得日后风光，谨言慎行祸事少，嚣张跋扈终有报，谦和诚恳为本，多听善思，懂得分寸，进退得宜，才能不断进步，赢得人生。其四，劝人惜情。紫禁城里的这
女人们，哪个不是为爱跋涉了一生。有的人姿态做尽也未必求得真心真情，落得个姻果难全，情逝而终，有的人为家族荣耀违心求全终不得，爱情亲情友情诠释得淋漓尽致。总结下来，不过是，惜情才是做人之道。
这些遍看下来，有了以上的文字，感谢这部电视剧带给我的欣赏时光。想到该
剧剧尾，当一切尘埃落定，甄嬛追忆着旧岁的斑影，落寞成殇。当合欢花开，当梅香晕染之时，前情是否依然停泊如初?回忆流年，用一世深情，谱一曲长相思吧!套用诗句，愿：逆风如解意，容易莫摧残!

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