《甄嬛传》中的服饰演义
《甄嬛传》中的服饰演绎
一 服装制作背景
电视剧当中的孙俪身着多套衣服,但是每一套衣服,每一件配饰都有其独特的演绎效果,不仅能体现演员的身份,地位,权贵,甚至表达着演员的遭遇,心情,年龄.而这些精美的舞台装全部都是先做出设计图，拿出衣料的样品、卡，得到导演认可后，再送服装工厂一针一线手工制作出来。从清纯到腹黑，从清透到浓炫,从落魄到奢华,从低贱到权贵,都是服饰艺术的演绎与表达. 在剧中，清代宫廷妇女的服饰在剧中得到了最大程度的忠实还原。从呼风唤雨的大人物，到默默无闻的小配角，服饰搭配无不细致而且考究，契合人物身份，能够侧面反映人物性格.
电视剧中的服装耗资巨大，剧中的舞台装使用了多种以往古装剧中没用过的面料。“做韩国民族服装时用的韩国纱；日本和服用的和服纱；还有国内的真丝绡。就算是用真丝，我们也会在里面裱一层里衬。”这也是对服饰演绎效果的尊重.　
在电视剧当中有一个镜头剧组选择了最贵的一套饰品方案。一顶头饰，仅黏贴就得花7天，
加上打磨时间，要花两个多礼拜。140多套首饰总价高达上百万元。剧集拍完后所有饰品全部拆散，彻底绝迹。这虽然有些遗憾,不能见到如此精美绝伦的头饰品,也是工作人员对于历史的尊重,对于服装艺术的尊重,这些饰品只是后人的作品,历史上从来没有,绝不能弄虚作假.
二 甄嬛的服装
  1入宫服饰
刚入宫时，甄嬛在一次游戏中得了一支“海棠解语签”，并附有一首小诗“东风袅袅泛崇光”，甄嬛因此自比西府海棠花，因海棠又名“解语花”。这个时期的甄嬛淡然悠远、置身事外，但又是皇上的心之所系，正好比一株可人的解语花。这时的甄嬛就是清澈见底,粉嫩轻盈,清透的底妆混合淡橘腮红，使通透的肌肤散发出清新透亮的感觉，精致的内眼线勾勒出孙俪灵气十足的双眸，眼神中不乏少女的羞涩,搭配齐刘海，弥漫甜美纯净的气息。
清代满汉妇女服饰分制，汉军旗出身的甄嬛，虽是旗籍，但在家时穿的服装却与汉族女子类似：上身舒袖小袄，下着马面裙。与今天的女性常服相比，这种款式将女性的身体曲线弱化了很多，女性身体凸显性感的部分，也都被遮蔽住。这种服装审美与今天有着很大的差异。袄子的渐变印花，似是荷塘春的图案。少女情怀以一种含蓄清雅的方式表现出
来，也暗喻了甄嬛官家小的身份。而马面裙上的如意纹路，与葡萄硕果累累的图案，则可能有祝福的意思在里边。 
  　2甄嬛的嫔妃妆
  甄嬛备受皇帝宠爱，惹来众多妃子意欲加害，虽然此时甄嬛的“黑化”段数已日臻佳境，但不变的仍是她那颗能忍则忍、不愿主动树敌伤人的善良本心。
  这时候的孙俪已经改变了很多,单说化妆上来讲薄雾般的灰眼影轻轻晕染，凸显此时孙俪深情韵味的双眸，配合淡粉腮红，给人一种温暖而娇弱的感觉，让人怜悯。
获得皇上宠爱的甄嬛，果然春风满面。和避宠时期相比，发型基本一致，除了发饰更为复杂以外，还多出一道流苏来。发饰的变化，表明她身份与地位的提高。不过甄嬛很懂得掩盖锋芒，首饰不太招摇，主打镶红宝石，攒珍珠粒的银簪，两把头两侧，则攒满银质、碧玺、绢质的栀子花装饰物，皇上见了这样华丽而不流俗的打扮，也会眼前一亮。
3甄嬛再得圣宠
甄娘娘入宫时头上这满载珠玉的“簸箕”精致非凡。这个学名叫钿子。钿子指的就是甄嬛头上这一组令人眼花缭乱的装饰，及固定它们的类似于帽子的容器。一般宫廷女性内梳两把头
来集中头发，并且固定这种钿子。甄嬛佩戴的这个钿子有一种不规则的美，左侧比右侧多出一截，而右侧则用珍珠流苏来平衡。复宠后的甄嬛，即便在宫中权势熏天，也不会打扮得像华妃那样高调。她的发饰种类更多样，有点翠，有碧玺，有红宝石，还有金银和翡翠，样样综合起来，形成一种平和的美，一如甄嬛的处事风格：善于制衡各方力量，平心静气的处理各种矛盾。用服饰的变换与搭配预示观众以后的甄嬛必是后宫权贵.
  4 光环不再
痛失爱人、家人被流放，甄嬛所拥有的一切美好都被摧毁，不得不在现实面前做出选择，走上复仇之路，洗去心中最后一丝柔软和希冀，从此心如钢铁，再不回头。此时的甄嬛，华服浓妆实际上就是她外在的武装，令人一眼看到就心生敬畏。这时候的彩不仅是冷,更有一种寒气逼人的感觉.
  蓝眼影遭遇性感的哑光红唇，描画精致的雪白肤中，孙俪散发出卓尔不凡的气质，令人惊艳。整个彩的浓郁，还有眉眼的描绘都会有些夸张。
三 皇后的服装
1后宫中的威严
在后宫里，皇后是一个“巧言令，隐忍蒙骗；戕害皇嗣，不择手段。”的角,而她的装束也尽显威仪,在平时皇后娘娘基本上都头戴钿子示人。钿子主为灿金，以精美的镂空雕花纹路装点整个钿子，并镶嵌大颗珍珠，饱满且圆润，整体灿烂繁华。鬓边那浅粉的绢花大致是摘取的，花瓣颜较亮新鲜，在鬓边恰如其分地表现了皇后的沉稳恬静。细微之处彰显一本——同样是白绢做的龙华，皇后娘娘的龙华上的刺绣花纹比其他嫔妃都精细复杂。服饰以明橘为主，秀丽而又不刻意，衣袖上的米白微棕的花饰枝叶纹路清晰可辨。宜修皇后常穿的那套纯金镂空织花锻雕护甲极为明丽简约，显出富贵之样。
皇后吉服样式与满族贵妇服饰基本相似，圆领、大襟，衣领、衣袖及衣襟边缘，都饰有宽花边，只是图案有所不同。本图展示的服装纹样为凤穿牡丹。整件服装在鲜艳的艳红缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。牡丹的颜处理得净穆素雅，彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。与此相反，凤的颜比较浓重，凸显出皇后恰如牡丹、仪若凤凰，中间的深绿镶红朝珠更是体现出华贵的气韵，所以皇后的吉服往往的出现都是在比较隆重的场合上。
2 落魄皇后
岁月不再,光环不再,冷宫中的皇后：紫黑服饰凸显落魄,宜修皇后一直保持着节俭的习惯，正装从第一集到结局貌似没超过15件，这件紫黑为主的服饰是她最后一次见皇上时穿的，心酸且悲伤。花纹早已不如先前那样贵气繁复，而是变得简洁起来，暗黄镶红边的波纹在悲伤下显得微微黯淡，娇小玲珑的嫣红花朵仍然鲜艳刺目。绸缎印染的红，殷红如血，不再如先前雍容的明黄般夺目,缺少了威严,增添了凄凉。
四 华妃的服装
“蛮明艳，却是深情恋。那奈痴心流水变，难去欢宜香渐！
一心唯我独尊，眠期盼君恩，宫冷大白真相，南墙凝固香魂。”
这首清平乐说的，正是那个风华绝代的华妃娘娘。历史上她美貌突出，艳冠芳，可惜恃宠而骄，锋芒毕露，自然服饰上也风格多变。
1 盛宠荣耀
盛宠的华妃凤凰旗头霸气逼人,华妃的头饰是饱满精致的点翠凤凰旗头。繁复的缕鹿髻中央
是一支宝蓝凤凰镶珠鸾掐丝缀雕步摇头钗，坠着雨滴状的珍珠。织金镂雕刻的水纹浮花镀金点翠镶嵌着红宝石，宝蓝凤翅香珠玉钏颇显身份。髻饰的亮点在于圆润莹亮的殷红镶黑红宝石，充分体现了华妃“第二凤凰”的大气怡人。赤金耳坠，脖子上的龙华是金丝绣团花图案的，比皇后娘娘的蝶舞飞花图案更胜一筹。缎面夏装配姹紫嫣红，好一位风头正盛的娘娘.
2 欲盖弥彰的奢华
华妃从太后那里请安回来，在崇尚节俭的老年人面前，华妃的打扮略显素雅。但白底印花的旗装镶边却层层叠叠，花纹精致，印花图案也是浓墨花鸟山水。再看头顶，两把头上装饰的簪子、结子，基本上是赤金打造，更妙的是右边的凤凰步摇，步摇这种饰品，低级嫔妃是没资格佩戴的，即便是得宠。这一切，更明白无误的昭示她是一位得宠的高位嫔妃。看来，素喜豪奢的华妃娘娘，装低调也装的不像啊。
3 素面净衣
年氏家族倒台，兄长被诛失宠的华妃毫无配饰的两把头暗示末路。昔日不可一世的华妃娘
娘，此刻也只能忍气吞声。她的着装甚至还不如身边的侍女华丽。华妃此时的发型俗称小两把头。一般来说，梳这种发型是戴钿子的需要。在清朝前期，宫廷中妇女普遍流行小两把头：这时期的几位太后、皇后崇尚节俭，平日里梳两把头，只戴花草，不着首饰。直到乾隆时期，情况才逐渐有所改观。不过要是严格还原历史，嫔妃们平日里穿的也就和落魄的华妃娘娘一般素净了,这也为这样一部视觉美艳的电视剧略显不足.
五 安陵容的服装
甄嬛的另一位好友安陵容，初次在荧幕上见到她觉得清雅可人，总是安安静静的，着青衣素锦，让人颇生怜爱，还有一幅令人惊叹的好嗓子，十分的喜欢。可惜，到底是小家碧玉，终究出落不出大家闺秀的风范，最终自食了恶果。
1 成功上位
成功上位的安陵容,甄嬛传安陵容结局大拉翅旗头具嫔妃气场,安陵容被封为安嫔。大拉翅旗头右侧妖娆繁复、粉紫双桃花格外明艳，左侧深深浅浅的粉玉雕花花瓣层层叠扣，纯金黑珠额饰是金镂花的雕刻纹案，比安贵人时期富丽了不少。红橙黄棕四玉雕珠互相而坠饰，下面还留有
深深浅浅的绿流苏摇曳在肩上，更显得有了嫔妃气场。服饰主为粉紫蓝三，外袖口绣工精致，米白内纹都绣上了蓝粉红三的菱式花纹，深蓝内袖中绣着粉红的蝴蝶花，充满诗情画意。
安陵容的冬季常服,镶滚彩绣梅花显出小女人味道,皇后和华妃喜欢戴赤金打造的护甲，显得金灿灿，大气华贵。安陵容将她小家碧玉的品味从头饰延伸到了护甲，珐琅彩绘护甲更加小巧细腻，更有小女人味道。冬季在室内，一般还要在袄子外边再穿马甲，用今天的话说是“小背心”。马甲的款式也有多种：大襟、一字襟、对襟、琵琶襟等。安小鸟穿的这身是常见的大襟。大襟和袖口镶嵌皮草，起到保暖作用。最别致的还是袄子舒袖上的镶滚彩绣梅花图案。
2曲终人散
曲终人散，浮生一梦失宠的安陵容,白蓝条纹素锦旗袍裙黯淡凄惨。安陵容的罪行暴露后，皇帝保留了她的位份，将她囚禁在她自己的宫中。也就是说，这时候的安小鸟依然是一位高级嫔妃。不过失了宠，穿戴打扮也就不可能莺莺燕燕了。安小鸟的两把头上，碧玺珠花全都没有了，只在两把头后部，有一个固定头发的篦子。一身白蓝条纹的素锦旗袍裙，暗
淡的乳白缎锦，镶饰着嫩黄镶边栀子花，微绿墨的花叶在波纹的映衬下颇为凄惨。舒袖里边，内袄小袖的绿黄双栀子花绣工倒还精致，这件不出彩旗袍裙，伴随安陵容度过了最后的岁月。    六 结语

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