夏 花 灿 烂
我被青春撞了一下腰歌词（向日葵）
热烈绚烂的花儿，总是在追随太阳的脚步
因为这怒放的生命
画家有了盛如繁花的灵感与火一般的激情
最终亦在这绚烂中，停止生命
（桅 子）
单纯的白花，却被抹上了年华的忧伤
盛开在分离的季节
终不能带去那些意象
回忆沉淀成它的香味，久久萦绕在过往中
（日落红）
只有在日落西山，鸟倦知还后
才吐出它的幽香
着上晚霞的衣裳，为仲夏夜吹上小夜曲
给孩子编织了一个个香甜的梦
（玉 兰）
那么清高的伫立在枝头，非常骄傲非常沉默
从不依靠从不寻
雨水过后，殒落在地
其实你是如此脆弱，不堪一击
孤独的人并不是可耻的
——评析影片《盛夏光年》
凯鲁亚克说：人在一生当中应该走进荒野体验一次健康而又不无难耐的绝对孤独，从而发现只能依赖绝对孤身一人的自己，进而知晓自身潜在的真实能量。《盛夏光年》中，每个人都是孤独的，因为彼此无法深入到各自的内心世界，虽然三个年轻人心中不能说的秘密很小，但却是他们的全部。曾有人唱到：孤独的人是可耻的。而把他们的关系放到这个时代大背景下，我们会发觉孤独的人并不是可耻的。
余守恒从小就是一个坏小孩，而康正行却是乖小孩。他们的开始是有规则的，但在漫长的成长过程里，这段从规则开始的友谊已在无形中生根发芽，慢慢形成了一种似是而非的同性爱恋，家庭背景的差异决定了两个人截然不同的性格，却正好进行了互补。
余守恒在遇见康正行之前不过是无端端横冲直撞着的天体。他是孤独的，所有单亲家庭的小孩都是孤独的。正因为父爱的缺失，余守恒的性格倔强又软弱，甚至缺乏安全感，让他如此渴望被爱和需求。康正行的出现正好填补了他心灵上的空白，成为了他的天使，斗转星移，时事变迁。康正行一直像行星一般围绕在守恒身边，甚至可以说盲目追随。他是孤独的，作为一个尖子生，若干的光环顶在头上，多少有点孤芳自赏。他对余守恒小心翼翼
而义无反顾地爱着，当规则变成习惯的那一天，也是天使沦陷的那一天。慧嘉拥挤在两个男人的人生之间，这样的宿命定位，无疑是她的人生悲剧。除了无奈与疼痛，还会有什么？她像彗星一样闯入两个人的生命中，打乱了一切，注定她是孤独的，无论从身体上还是感情上，都被两个男人排挤出来。
主题曲歌词“让盛夏去贪玩，把残酷的未来，狂放在光年外，放弃规则，放纵去爱，放肆自己，放空未来，我不转弯，我不转弯”，恣意盛放的青春一望而知，阿信的唱词狂放而自信热烈中也带着孤独的味道，只因不是“我们”，只有“我”。除了主题曲引人注目外，影片的背景音乐采用了纯粹又唯美的钢琴曲，每一个音符都敲击在人的心头上，让人对这段年少轻狂的情事心生怜悯。《盛夏光年》的调以冷调为主，蓝蓝的画面描绘出淡淡的忧伤，这种忧伤，从头到尾的贯穿在影片中，也暗示着非主流的爱情必将以悲剧收场，但没有人阻止那些暗涌的情感蔓延。而蓝又是永恒的象征，代表着三人之间的友谊会永恒，绝非是爱情。
故事的结尾意味深长，当然青春似乎永远没有结尾，只是“人长大了，真的什么都变了”。世界的转速越来越快，童年的时候，它还是悠闲的摩天轮，长大后已经变成一架发狂的风车，
我们也被抛在这个不断更新的世界里。数字化的E时代，现实的更加现实，梦想是早被零落地遗忘，被匆忙和烦躁的生活和情绪所替代。那么，爱情呢？这个时代，爱情是一种程序，空虚的心灵需要时才烦乱的抬起头左右寻，不管同性，还是异性，只要能弥补空白都可以。因为孤独，所以盲目。
在网上看到衰老的张楚，用破碎的噪子喊着十几年前的歌，明亮的光线汇聚在他的身上，可是我们感觉这位偶像已经走入了日薄西山的黄昏里，他孤独，不再是可耻的，因为孤独变成了那已长大成人的少年们的生活方式。我们的生活已被浸染在这个孤独的时代背景下，物质繁盛，却精神空虚，信息发达，而人情寡淡。人长大了，真是什么都变了。
寓意深刻的成人寓言
——评纪录片《幼儿园》
幼儿园的生活是流动的，孩子的成长是缓慢的，每天都会发生一些小事，却也都是大事，因为儿时的一切对人的影响是久远的，一个单位、一段日子，一堆成长中生活的碎片，总会承载点什么，那便是：当我们弯下腰审视孩子的同时，我们也审视了自己和这个世界。
《幼儿园》就是在生活碎片中的合成与完美，真实而又真诚地介入被摄对象生活，甚至是内心世界，它表现了成人世界对孩童世界的影响，也表达了对孩子所处生长环境的担忧与关怀，虽记录的是孩子们天真纯净的心灵，却是一篇令人发省、寓意深刻的成人寓言。
我们的孩童时代被称为金童年，童年时光应该是洋溢着欢声笑语，以及纯真的时代，可在《幼儿园》中我们看到了除了童贞之外，更多的是受到成人世界有意或无意的影响，得来的一份牵强的成熟，当问到警察是做什么的时候，孩子很自然的回答是“收钱的”，这也许是社会舆论给他们带来的误解。可是，当一小孩从小就把警察当成收钱的工具来看待时，未来社会的腐败可想而知，在《幼儿园》中摄像机记录更多的是孩子们厮打的镜头，老师帮一个受伤的孩子打骂另一个欺负人的孩子出气，但是友爱，这份最重要的情谊，却鲜有传达，我们的园丁没有让孩子们学会友爱，在无形中却教会了人与人之间的斗争。
影片的对话部分采用了黑白调，与我们的金童年形成反差，体现了孩子们的内心与灵魂的黑白的思想深度，孩子的心灵本是纯美洁白的，但由于成人对孩子的影响，孩子们的心里也不明朗，长镜头是纪录片中必不可少的，它能毫不掩饰的记录发生的一切，使影片更具纪实性、过程性、真实性，我们可以在《幼儿园》中发现这样一个镜头，一个小孩
在整理一把椅子，可他的方法总是不正确，老师只是在旁边用语言指挥，镜头转过来，是另一个眼巴巴袖手旁观的小孩，《幼儿园》的主题音乐采用了江苏民歌《茉莉花》，且在影片中出现了5次带着轻松快意与孩童一般的天真，也含有深沉的愁绪与忧伤，表明了人之初的无奈与现实。
如果在幼儿园中，我们的小孩就不知道什么是爱，将来我们还可以是一个自居“宽容”的民族吗？我们天真纯美的儿童的精神层面，受到成人世界以及社会环境的影响，导致他们走入误区，那么我们的金阳光还存在于何方？
亲情地久天长
——评影片《我的哥哥》
亲情是一个不会过时的主题，我们的爱情、友情中会有背叛离异，会随着时间变迁而褪淡化，但亲情始终保持着浓浓的味道，亦是你人生中最安全的一个避风港。《我的哥哥》所反映的正是亲情地久天长这一主题，无论是母子情还是兄弟情，都表明了亲情永恒。
总有人说世界上最伟大无私的爱是母爱，《我的哥哥》中的母亲是一个为人坚忍的角，
面对是兔唇的大儿子，她付出了许我，在兔唇孩子相信自己是特别的，让孩子自信的活下去，直至考上重点大学的医学院，所以每一个成功的孩子背后会有一位伟大的母亲，虽然在大儿子面前她足够坚强勇敢，但面对相貌出众的小儿子，她却是另一种母爱，甚至把小儿子当成了自己的丈夫。自己的依靠也说明她并不是一位非常强势的女人，也有她小女人的一面，当然，年少冲动的小儿子并未理解母亲的爱，他和母亲在误解中生活了许多年，《我的哥哥》中兄弟俩的感情显得有些深沉，由于性格，相貌迥异，导致两人隔阂很深，就像弟弟最后回忆的，“直到他离开，我才觉得他的存在”，即使兄弟俩曾争执不断，大打出手，但兄弟之间的情谊始终是浓厚的，生离死别也间断不了亲人之间的联系。
影片的调，一律采用的是暖调，旨在表现温暖的亲情，充分体现了这个作品的主题，激发了观众的情感，使人产生共鸣。本片设有一个重要的铺垫，一件外套是其中一个重要线索，外形像雨衣的那件外套，本是母亲送给大儿子的礼物，但因为小儿子十分喜欢，就从哥哥那借过来，时常穿着。哥哥上大学时，把这件衣服留给了弟弟，弟弟也得了一个“雨衣人”的外号。但在一个雨夜发生了戏剧性的一幕，回家看望母亲的哥哥再次穿上外套去接外出的弟弟，却被为母报仇的斗植误认，将哥哥用砖头砸死，这一铺垫设计非常巧妙。
《我的哥哥》给了身处浮华时代的我们一针强心剂，提醒我们要守望自己的幸福，别忽视了自己的亲人，不要让自己有“直到他离开，才觉得他的存在”的遗憾！现在流行着“啃老族”一说，我们把自己的亲人当成了提款机，还是让自己往高处攀升的工具？当最温暖永恒的感情也褪去温度后，我们还会剩下什么？
木 纹
（星期二的下午空茫茫）
我们曾经最讨厌星期二下午。
每个星期二的下午，不停地转台转台，电视屏幕上都是寂静无声的彩条纹。所有电视台都有预谋般地集体停播，我们不知道这是因为全国电视台要在那天下午检修，只知道我们最讨厌星期二的下午。星期二的下午待在寂静的小屋子里，默默地等待六点钟的到来，六点钟夜幕降临，电视机壳里重新跳出画面来，我们仿佛并不在乎那些画面是什么，只感到在那个瞬间，我们把孤独从心脏和血管里狠狠地挤了出去，我们又轻易地雀跃起来了。
因此，我们感谢贵州台，贵州电视台在每个星期二的下午依然播放香港电视连续剧，它就
像是一艘翘首等来的小皮筏子，把我们从一个人落难的孤独小海岛上接走。我们是独生子女，我们曾经轻易地就能把孤独赶走，我们总是为那些微弱到不足挂齿的欢乐雀跃，我们无所畏惧，只害怕星期二下午的那段空白时光。
（午睡永远无法结束）
那时我们被强迫午睡，长辈们希望我们的生物钟像植物一样好，可是现在当我们颠倒日夜，凌晨睡下，中午起床时，还会恍惚记得那些寂静的午睡时光么？
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