试论漫威从漫画到影视的辩证发展
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试论漫威从漫画到影视的辩证发展
切桑卓玛
[摘要]  漫威英雄电影在进行商业化的同时注重总结自己的世界观和电影模式。漫威电影之间的串联所蕴含的强大信息量能正好满足观众越来越强烈的信息需求。随着英雄角版权的回归，漫威电影计划的宏图将会越来越庞大，漫威让观众自主获取漫威宇宙信息的消费模式比一般观众被动接受信息灌输的模式来说要有趣得多。漫威若能一如既往地保持顺应潮流的灵活度、足够的信息量、明晰的时间线和高质量的视频特效，漫威就一直会是英雄电影中的标杆。
[关键词]  漫威电影；漫画；知识产权[作者简介]  切桑卓玛，西南民族大学。
一、漫威历史发展概说
早在1939年，漫画被主流媒体认为是与大众文化价值观念背道而驰的亚文化，漫画的消费对象主要是针对学生体和嬉皮士体。当时的漫威只不过是一个附属于杂志社默默无名的漫画出版社。而漫威的对手DC漫画公司早已通过《超人》和《蝙蝠侠》成为当时漫画界的巨头。任命杂志管理公司董事的马丁·古德曼，在看到DC漫画公司取得佳绩后，决定在自己的杂志社开设漫画部门并出版了第一期《时代漫画》，上面刊登了漫威历史最初的英雄：霹雳火和海王“纳摩”的故事。
（一）电影的基础——漫威漫画
画师杰克·科比是漫威历史中的灵魂人物，他创作了漫画史上第一个爱国主义英雄美国队长，当时的时代漫画处于第二次世界大战时期。漫画公司都将角附着于现实社会，DC漫画公司的超人、蝙蝠侠惩治的不再是存在于漫画中的不法分子与外星人，而是与发起二战战争的主要相关人员联系起来。时代漫画的英雄也不例外，在时代漫画新作品《美国队长》的创刊号封面上，插入了一张美国队长暴走希特勒的插画，漫画的推出得到了美国读者的爆发性反映，其之后的连载作品也都保持着不错的销量成绩，《美国队长》的诞生让漫威在40年迎来了第一个高峰期。
1. 漫威之父。1940年，马丁·古德曼带着斯坦利·马丁·利博来到公司并让斯坦利·马丁·利博用自己过去的笔名“斯坦·李”进行作品创作。在以“斯坦·李”的身份加入时代漫画的几年里，斯坦·李与杰克·科比创作了《神奇四侠》《钢铁侠》等作品，还与另一位自由画师史蒂夫·迪特科共同创作了《蜘蛛侠》《奇异博士》
等作品。在20世纪六七十年代，时代漫画形成了以斯坦·李、杰克·科比、史蒂夫·迪特科为中心的“黄金三角”漫画创作阵容，英雄角产出量迅速提高，大量受欢迎的新角出现，似乎让时代漫画在不
被看好的漫画业中看到了希望。
2. 漫威独创的超级英雄。二战结束后，《美国队长》已经无法引起人们的兴趣，超级英雄被认为已经过时，时代漫画需要做出新的选择来吸引大众关注。费雷德里克·沃瑟姆在《无辜者的教唆犯》中说：“是漫画教唆十几岁的男孩子抢劫、、，这些书让孩子们变成了小偷、、和冷血的杀人犯。”在这个时期，若漫画书中出现与黄、暴力、相关的内容均被查处。“漫画有害论”开始盛行，1954年的夏天，15家漫画出版公司倒闭。陷入萧条的漫画产业让漫威出版社放弃超级英雄漫画转战于爱情、惊悚、灵异等不同的漫画故事，但这种转化并没有让低迷的漫画行业有所起，这也让斯坦·李萌生了退意。
冒着被查处的风险，斯坦·李与王牌搭档“杰克·科比”创造了《神奇四侠》的故事，漫画中的四个人没有高大气派的武器装置，没有制作精良的团队制服，没有团队应该有的秩序与谨慎。相反，不同于以往传统超级英雄，性格迥异的神奇先生、隐形女、石头人和霹雳火四个人总会为一些琐碎小事争吵斗嘴，比起完美无缺的超人和高冷多金的蝙蝠侠，他们都有各自的缺点和软肋，也会因为钱为生活而苦恼。这种幽默腔调和体现凡人特的“漫威式”英雄却更能引起众的共鸣，受到读者的欢迎。在这之后，斯坦·李和
迪科特创作的《蜘蛛侠》也进一步脱离了传统漫画模式，主角彼特·帕克是一个戴着高度数眼镜、骨瘦如柴的自卑胆小鬼，科学实验时不小心被蜘蛛咬了一口而获得超能力。这种有着心理缺陷的超能力者比起风光体面的英雄似乎在大众眼中更具有吸引力，漫画销售数量节节攀升，漫威在经过长时间的低谷后再次起死回生。
《神奇四侠》和《蜘蛛侠》等系列作品的成功，让之后的《钢铁侠》《超凡蜘蛛侠》《蚁人》《锤神》等一系列漫画作品也被列入漫画出版计划之中，并且让

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