我国动画中孙悟空形象的美学分析[权威资料]
我国动画中孙悟空形象的美学分析[权威资料]
我国动画中孙悟空形象的美学分析
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作者简介:马雪菲(1990.02-)，女，山东烟台，研究生在读，研究方向:平面设计。
摘要:作为我国人民最喜爱的动画形象，孙悟空最早出现在动画中是在1941年的《铁扇公主》，而后在《大闹天宫》中被全世界人民熟知。本文将从我国动画的发展史的角度，对孙悟空动画形象的设计进行简单的分析，帮助大家了解孙悟空形象设计的特点以及成因，为日后我们在动画人物形象创作上打下一定的基础。
关键词:孙悟空;动画;西游记;大闹天宫
绪论:
孙悟空这一形象来自我国经典的四大名著之一的《西游记》。《西游记》是我国文学史上浪漫主义彩浓重的一本“神魔”小说。在小说当中，作者描述最多的就是孙悟空这个形象，使之成
为我国文学史上最完美的神话英雄形象。
1941年，孙悟空这个形象出现在我国第一部的动画作品《铁扇公主》当中。1964年的《大闹天宫》是我国动画事业的一次巅峰之作，其中的孙悟空形象至今仍然深入人心，深受国民喜爱。随着这些年来日、美动画对我国动画产业的冲击，孙悟空的形象设计也在不断的探索转型当中。
目前有关我国动漫当中孙悟空形象分析的研究已有不少，但少有系统的研究，大多数只是简单的分析了单一动漫中的孙悟空形象。
本文根据我国动画产业的发展历程，将从多角度对各个时期的孙悟空形象进行美学分析，希望到设计动漫形象
时应该考虑的因素以及在日后的设计过程中我们应当注意的问题。
一、原著当中的孙悟空形象分析
1.1孙悟空的来由
《西游记》是我国古代四大名著之一，由明代小说家吴承恩所著。孙悟空是书中最早出现的形象，也是小说中最重要的形象。孙悟空为一天生石猴，生于灵石，拜于名师，取名孙悟空。后因大闹天宫被佛祖压制，拜唐僧为师前往西天，一路斩妖除魔，取得真经，终成正果，获封斗战胜佛。
1.2孙悟空形象的个性特点
吴承恩所在的明代，统治阶级政治腐败，老百姓生活在水深火热当中，整个社会混乱不堪。孙悟空这个充满正义的形象，寄托了人们对美好生活的向往。在小说当中，孙悟空这个形象的个性特点主要表现在以下几个方面:
(一)、不尊玉帝，追求自由，桀骜不驯，富有反抗精神;
(二)、智勇双全，意志坚定，忠诚正直;
(三)、不畏艰险，敢于与恶势力斗争，嫉恶如仇。
正因为个性如此鲜明，孙悟空才能广泛的被广大人民众接受，深受全国人民的喜爱。
1.3孙悟空的外形特点
小说《西游记》当中，作者对孙悟空的形象做过极为细致的描写。其中，最具代表性的描写如下:头戴紫金冠，身穿赭黄袍，腰带蓝田裙，足踏步云履，手执如意金箍棒，尖嘴缩腮，火眼金睛，查耳朵，满脸毛，雷公嘴。
二、孙悟空动画形象的诞生
2.1孙悟空动画形象的分析
1941年，万氏兄弟创作了中国第一部长篇动画电影《铁扇公主》，借此，孙悟空这一形象第一次出现在了动漫作品当中。
在《铁扇公主》当中，孙悟空这一形象设计同时具有了我国传统戏曲元素的特点以及美式动漫的特点。在服装设计上，孙悟空的服装与我国京剧中武生所穿黑服饰类似，这吸收了我国传统的戏曲文化的特点。在人物造型上，孙悟空的形象与迪斯尼的 “米老鼠”有很大的相似，都是以黑为身体的主，大眼眶，小耳朵，细长的四肢，粗大的白手套，尖且突出的大嘴。然而，除了尖嘴以外，其他的细节设计并不能明显看出猴子的特征，并不符合现在人
们对于孙悟空的认知。
2.2外因对动画形象的影响
《铁扇公主》当中的孙悟空的形象设计的并不非常成功，这主要是由多方面的原因导致的。一方面，由于这是孙悟空形象第一次被创作成动画形象，当时我国的动画创作处于起始状态，创作者们缺乏经验，只能从迪斯尼的美式动漫中寻经验，故而在形象设计上能看到很多模仿迪斯尼的痕迹。另一方面，由于《铁扇公主》这一动画形成抗战年代，作品受到了社会环境的冲击，且该作品的主角并非孙悟空这一角，且作品中对孙悟空的性格塑造也并不丰满。不过，在当时这部动画仍然在亚洲引起了很大的轰动，深受亚洲人民的喜爱。
三、孙悟空动画形象的发展
3.1 《大闹天宫》简介
《大闹天宫》是根据《西游记》前七回改编而成的，完成于1961至1964年，全长120分钟，经两年时间全部手工绘制而成。该动画剧情与原著基本一致，只是在结尾部分稍作修改，将原著中被如来压在五指山下“改为孙悟空踢翻八卦炉，拿起金箍棒，打上灵霄宝殿，几乎使玉中国动漫发展史
皇坐不成宝座，这样就使孙悟空形象格外地丰满和完整。” 该片在国际上反响强烈，获奖无数，其高超的艺术水准即使在今天看来也是非常完美的。
大闹天宫
3.2 孙悟空形象的设计分析
在《大闹天宫》中，孙悟空的形象，线条洗练、彩浓重，简化块，使用原。同时，他的形象还结合了民间年画中的特点:绿眉、黄目、红脸、鹅黄上衣、腰束虎皮短裙、大红裤、黑靴、翠绿围巾。从面部来看，孙悟空的形象具有我国京剧脸谱的很多特征。在服装上，动画中孙悟空一共使用了四套服装，多使用红、绿、蓝和黑。既恰当的表现出了不同处境下孙悟空的形象，又增强了彩的形式感，具有很浓厚的中华民族特。
导演万籁鸣谈及《大闹天宫》的人物刻画时，总是说:“拙朴、古趣、厚重，有美感、有性格、有股活的力量。”这句话概括了孙悟空形象的美学特征。孙悟空的形象设计广泛吸收了中国传统戏曲、民间年画以及装饰画等民族文化元素，形成富有典雅风格的形式美和意境美。同时，由于造型上夸张化、符号化的倾向，孙悟空形象又具有崇高浪漫的美学风格，所以整体上可以看作是民族风格和崇高风格的整一。
3.3 孙悟空形象的不断发展
随着时代的不断发展，动画形象创作模式地不断进步，孙悟空这一形象的设计也在不断的变化当中。由央视出版的动画巨制《西游记》，《宝莲灯》等作品中，孙悟空的形象设计也在不断地转型，创作者们在不断地探索新的设计方式以满足观众们的审美要求。
孙悟空作为最受我国人民喜爱的传统动画形象，它见证了我国动画产业的发展历程，在我国的动画发展史上占有重要的地位。它带领着我国的动画产业走向世界，让世界人民认识到了中国动画的独特魅力。在这个中国动画饱受国外动漫冲击的年代，我们应该学习他人的优点，发挥自己的长处，创作出具有中国独有的设计风格的作品，如当年的《大闹天宫》一般再续辉煌。(作者单位:陕西师范大学美术学院)
参考文献
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[4]胡晓洁，杨金美.在动画发展中看现代与传统的关系――看《大闹天宫》有感[J].科技信息，2007，(30)
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