古曲《阳关三叠》的创作背景与审美意蕴
古曲《阳关三叠》的创作背景与审美意蕴
兰台世界2012·11⽉下旬
著名古曲《阳关三叠》创作于唐代，是⼀⾸流传⼴泛、历史悠久的琴歌，歌词出⾃唐代著名诗⼈王维所作的⼀⾸送别诗《送元⼆使安西》。原诗为七⾔绝句：“渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更尽⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈。”在此基础上进⾏改编，形成《阳关三叠》的歌词。我国历史上有许多像《阳关三叠》⼀样的词曲，创作灵感来源于古代著名诗词，在原诗上进⾏⼀定的改编，因此古代歌曲创作的主要特⾊就是诗词与乐曲能够完美结合，⼆者相互促进，同时提⾼⾳乐与诗词的审美意蕴。
⼀、《阳关三叠》词乐简介
1.王维与《送元⼆使安西》。《阳关三叠》是诗⼈王维在渭城送⼀位姓元的朋友去安西，即兴所作的⼀⾸琴歌，词曲渗透着依依不舍的情感，感⼈肺腑，令⼈潸然泪下。原诗为：“渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更尽⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈。”这⾸诗犹如春⽔⼀般纯净，似清风绵绵拂⾯，落笔虽然朴素，但⽂思华美异常，惜别之情耐⼈寻味，情真意切[1]。吟诵此诗，令⼈置⾝于诗中所描绘的情景中，某个春天的早晨，恰逢春⾬蒙蒙，⼏间零落的客舍，掩映在鲜嫩碧绿的新柳之中，两位头戴纶⼱、⾝着汉服的儒雅⽂⼈在此互相作揖，饮酒送别，抚琴送友的场景跃然纸上。
2.苏轼与《阳关三叠》。《阳关三叠》词曲富有诗情画意，风格清幽隽永。背诵苏轼在其《仇池笔记》中讲解的词曲新叠唱法。歌词分三段，每段为⼀叠，因此称为《阳关三叠》。将王维所作《送元⼆使安西》叠唱三遍，第⼀段第⼀句前加⼊“清和节当春”作为引字，每叠都有变化和重复，曲调并不完全相同。后来将其记谱为琴曲后增加了⼀些新词句，以此加强惜别的情感。《阳关三叠》的歌词因此成为：“清和节当春，渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更进⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈！霜夜与霜晨。遄⾏，遄⾏，长途越渡关津，惆怅役此⾝。历苦⾟，历苦⾟，历历苦⾟，宜⾃珍，宜⾃珍。渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更进⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈！依依顾恋不忍离，泪滴沾⼱，⽆复相辅仁。感怀，感怀，思君⼗⼆时⾠。参商各⼀垠，谁相因，谁相因，谁可相因，⽇驰神，⽇驰神。渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更进⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮⼼已先醇。载驰骃，载驰骃，何⽇⾔旋轩辚，能酌⼏多巡！千巡有尽，⼨衷难泯，⽆穷伤感。楚天湘⽔隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频
申，如相亲，如相亲。噫！从今⼀别，两地相思⼊梦频，闻雁来宾。”
[2]
⼆、《阳关三叠》的创作背景
1.举国崇尚诗词歌赋的社会背景。（1）帝王对⾳乐的热爱。唐⽞宗在位的天宝年间，国势⽐较强盛，政
治相对清明。唐⽞宗酷爱曲乐歌舞，唐明皇的⾳乐修养很⾼，他创作了我国历史上著名的《霓裳⽻⾐曲》。唐明皇亲⾃在皇宫建⽴梨园，将教坊进⾏扩充。并亲⾃主持参加选拔乐⼯，指导乐⼯进⾏词曲训教和习舞演唱，据相关史料记载：“⽞
宗既知⾳律⼜酷爱法曲，选坐部伎⼦弟三百⼈，教于园。声有误者，帝
必觉⽽正之，号皇帝梨园弟⼦。”
[3]
唐⽞宗创⽴了梨园可以说是我国历史上第⼀所国⽴戏曲专业学校。梨园弟⼦多为天⼦门⽣。唐⽞宗还专门挑选了30多个15岁以下的青少年，设⽴梨园⼩部，使其得到专业的歌舞训练。（2）⼤批⾳乐⼈才的涌现。盛唐的⾸都长安是当时世界⽂化交流中⼼地区，聚集了⼀⼤批历史上著名的⾳乐⼈才。⼀⼤批精通诗词和乐舞的精英⼈物汇聚在这位我国前⽆古⼈后⽆来者的⾳乐家皇帝⾝边，例如著名诗⼈杜甫、李⽩、贺知章、⽩居易、王维，唐代著名⾳乐家以李龟年为⾸的李家三兄弟、宫廷舞蹈家杨⽟环、跳《惊鸿舞》的江采苹、剑舞专家公孙⼤娘、善跳《凌波舞》的谢阿蛮等，尤其是号称四⼤美⼥之⼀的杨⽟环，可谓⾊艺双绝，被唐⽞宗视为知⾳，深受其宠爱，恩泽惠及杨⽒⼀门，因此在⽩居易所作的《长恨歌》中才出现了“姊妹弟兄皆列⼟，可怜光彩⽣门户。遂令天下⽗母⼼，不重⽣男重⽣⼥”这样的描述[4]。唐⽞宗这位充满浪漫主义⾊彩的君王为中国⾳乐作出了卓越的贡献。安史之乱的重要反叛头⽬安禄
古诗改编的歌曲⼭也是⼀位⼗分善于舞蹈的⼈，相传其可以站在球上旋转如风。
2.精通诗词歌赋的创作者。唐代著名诗⼈王维，字摩诘，在诗词上具有惊⼈的天赋，书法中擅长草书和⾪书，对于丝⽵⾳律的修养也⼗分⾼，并且擅长绘画。进⼠及第，曾担任朝廷⼤乐丞，可见其⾳乐修养之⾼，官⾄尚书右丞。苏东坡曾这样评价王维是诗：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”可见王维堪称擅长乐、诗、画的天
才，他所有的雅志仙风，注定其性格上的潇洒不拘与超凡脱俗。他所作的诗歌有的雄浑华美，有的秀丽清雅。在唐代这个诗词歌赋⼈才辈出的时代⾃成⼀派，对后世影响深远。王维常与被称为“乐圣”的著名⾳乐家李龟年相互交流，切磋曲乐，激发其创作灵感，使其有许多佳作传世，⼀时在市井朝野中传唱。只有如此诗词全才能创作出《阳关三叠》这样流传千古的佳作。王维所作的《送元⼆使安西》经过宋朝著
名⽂学家、书画家重新解释其叠唱法，从⽽形成《阳关三叠》的词。
三、《阳关三叠》的审美意蕴
1.演奏时的⾳乐意蕴。⾳乐是⽤其⾳响效果来塑造审美意境的。对于⾳乐表现⽽⾔，意境是⾄关重要的。⼀般来说，⾳乐有三种意境，即真实意境、幻想意境和虚拟意境。真实意境真切，能直接从乐曲中
体验，幻想意境⽆拘⽆束，令听者展开想象的翅膀，虚拟意境依⼼。（1）真实意境。真实意境，是我们从⾳符中能直接感受到真切实在的境界。在优秀的作品中，⼈们能从演奏者的⾳符中直观感受演奏者所描绘的真真切切的境界，使⼈们的情感与情景交融在⼀起。《阳关三叠》这⾸古曲中所描绘的伤感的离别之情能使任何⼀个听见这⾸曲⼦的⼈听到离别的哀伤。清晨春⾬的淅淅沥沥，碧绿的柳枝随风翻飞，古⼈临别的嘱咐，描绘得具体⽽贴切，描绘的画⾯栩栩如⽣，寄予的情感感⼈肺腑，古曲中描绘的真实外景从侧⾯烘托友⼈临别时多
古曲《阳关三叠》创作于盛唐时期，是古曲中的名篇，在我国⾳乐史上地位很⾼。本⽂采⽤⽂献分析法，研究了古曲《阳
关三叠》的创作背景，并将词与曲结合起来，从古诗的韵味和演奏时的⾳乐意境探讨了其审美意蕴。
古曲《阳关三叠》创作背景意蕴
浅析古曲《阳关三叠》的创作背景与审美意蕴
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西华⼤学李巍⽑正强
摘要关键词史料研究
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