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SONG OF YELLOW RIVER 2020
/ 20的特点。但外翻手腕并非所有演奏都通用。因此，傅聪的高抬手成为了更好的取代，分析傅聪的演奏视频可以发现，傅聪无论演奏舒缓的器乐曲，还是欢快的乐曲，抬手都会存在。在欢快的乐曲中，抬手通常出现在跳音的演奏过程中；在舒缓的乐曲中，抬手更多的是为了在空拍时，无用的左手，这种多功效的技术选择使得很多细小的身体辅助姿态，在演奏中变的极为重要，演奏过程中的每一中身体姿态的呈现都有其出现的理由，绝非矫揉造作。旋律的辅助、以及节奏、速度的辅助更多的体现在身体整体性上，可以看到傅聪对钢琴作品极为具身化的解读方式。他的音响辅助姿态有很多，抬手是众多辅助姿态中持续的时间最为持久、表现的最为突出的一个标志性动作，但其他的代表动作还有很多就不详细展开了。不同种族，不同性别的钢琴家演奏钢琴所呈现出的状态都不相同。
理查德·波尔⑪
的音响辅助姿态的展现具体有三种，仰头、躬身、外翻手腕。通过对理查德·波尔钢琴演奏视频的分析，看出理查德所选择的辅助姿态有一个与傅聪不谋而合，由此可见，外翻手腕是钢琴演奏环节中众多钢琴演奏者的自然选择，并非模仿。而波尔的仰头却是非常独特，2014年在北京召开的学术研讨会中，有学者就李斯特的演奏方式进行研究，在研究中表明李斯特在弹琴时习惯性的将头颅向上方扬起45度，而且
时间非常久，有很多追随者曾问过李斯特，“你弹琴为什么习惯性的向上仰头？李斯特的回答：我在仰望上帝”。虽然其中的具体细节无从考证，但通过仰头的分析，可以得出这样一个结论，并不是所有仰头都是辅助姿态，也有可能是音响的交流姿态。但在波尔的演奏中，作品的主旋律一共重复三次。
演奏中的三种姿态性辅助表现为：“1.旋律辅助，转音是爵士演唱的重要技巧，尤其是大篇幅的转音段落具有很强的炫技性。爵士歌手在演唱时，多会以手臂和手指模仿旋律音高的变化，或是旋律线的走向。2.节奏和速度辅助，硬摇滚和重金属摇滚具有简洁强劲的节奏模式，主要使用原位和弦获得更具动力性的和声效果。乐手在演奏电吉他时，经常有上半身大力地向前晃动身体的节奏性动作或者大力快速的跺脚动作，形成典型化的姿态。3.力度辅助，在钢琴演奏弱音慢速乐段时部分演奏者会有抬额头、眉毛或是眼皮和眼珠的动作，这和演奏中手指手臂的动作轨迹相吻合。”⑫
如果说演奏中的减弱有很多种，那么阐释减弱这种音乐表现力的外在技术则有更多。不同的民族、不同的文化都会对表演者的技
术具身性选择有所影响。傅聪更善于抬手来控制音的强弱，波尔可能更擅长用身体的整体性来表现。
结 语
“我们和古人的区别开的不仅是新的理论，而且是借助工具具身所实现的新近得到扩展的知觉”⑬在这里
技术不再是技术，而是作为人类无骨的肌肉而存在，其目的在于拓展人类的视觉、感知知觉等，而人类会根据技术的变化从而进行调整，钢琴表演同样如此，钢琴对于每一个钢琴表演者所展现的声音都不同，所以才会产生不同形式、不同表演效果的钢琴音乐表演。这种具身性对于钢琴表演者来讲就是可更好的发挥与寻每一个钢琴表演者身上不同之处，这种不同之处所展现，而具身关系之中所体现的最高境界就是技术
的透明性，这种透明可以将身体的知觉与感觉扩展至无限。■
注释：
① 赖菁菁.表演姿态的概念与分类——从跨学科的音乐姿态研究视角出发[J].人民音乐,2014,(04).
② 劳伦斯·夏皮罗 著，李恒威，董达 译.具身认知[M].北京：华夏出版社,2012:63.
③ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012:53.
④ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012.
⑤ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012:187.
⑥ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012:97.
⑦ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012:73.
⑧ 赖菁菁.表演姿态的概念与分类——从跨学科的音乐姿态研究视角出发[J].人民音乐,2014,(04).
⑨ 赖菁菁.表演姿态的概念与分类——从跨学科的音乐姿态研究视角出发[J].人民音乐,2014,(04).
⑩ 赖菁菁.表演姿态的概念与分类——从跨学科的音乐姿态研究视角出发[J].人民音乐,2014,(04).
⑪ 理查德·波尔（生于1983年）著名青年钢琴家、德国、维也
纳皇室音乐教育传承者，钢琴博士（钢琴诠释与理论）教育家。由于理查德波尔自幼跟随德国、维也纳皇室音乐教育老师学钢琴，具有德系皇室音乐教学法的他被九江学院聘为博士生导师。作为捷克著名的雅纳切克音乐学院最年轻的一位教师，他在校指导研究生论文，教授钢琴、室内乐、即兴演奏、双钢琴，同时也是一位广受欢迎的乐器及声乐艺术指导。他独自研发的课程《钢琴弹奏与教学史》、《钢琴演
奏史》在捷克获得了学术界的高度评价。他的博士论文研究著名的老一辈捷克旅美钢琴家鲁道夫·弗库斯尼（Rudolf Firkusny），获得捷克国家奖学金，同时受到美国茱莉亚音乐学院与弗库斯尼夫人的大力支持。
⑫ 劳伦斯·夏皮罗 著，李恒威，董达 译.具身认知[M].北京：华夏出版社,2012:95.
⑬ [美]唐·伊德 著，韩连庆 译.技术与生活的世界[M].北京：北京大学出版社,2012:57.
作者简介：孙钰（1988-）
，女，黑龙江省牡丹江市人，嘉应学院讲师，主要研究方向：钢琴表演，技术现象学，美学。
图1 傅聪表演姿态分析
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