古诗词中叠词运用的作用效果
新组词语古诗词中叠词运用的作用效果
古诗词中叠词运用的作用效果
新高考新视野
2010-05-19 0925
在古诗中使用叠词有什么作用效果？
什么是叠词？词和词常常可以连起来用。叠词构成的成语有四种形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、ABAC型等
AABB型：安安稳稳、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸扬扬……
AA××型：哀哀父母、哀哀欲绝、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是……
A××A型：防不及防、防不胜防、冠上加冠、国将不国、话里有话、话中有话……
A×A×型之一：不卑不亢、不瞅不睬、不打不成相识、不悱不发、不愤不启……
A×A×型之二：无适无莫、无冬无夏、无法无天、无毁无誉、无尽无休……
A×A×型之三：一板一眼、一步一个脚印、一草一木、一长一短、一唱一和……
单音叠词：甜津津、喜洋洋、乐滋滋、兴冲冲、气冲冲、孤零零、乐呵呵……
双音叠词：嘀嘀咕咕、干干净净、利利落落、吞吞吐吐、大大方方、客客气气……
叠词在诗词中的作用：
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，受到人们的赏识。十四个叠字，似大珠小珠落玉盘。“梁绍王称“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？在内容上表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。在声律上铿锵有韵，有节奏感。在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《
青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。
叠字可以摹声，又可以摹，达到修辞效果，使意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐、甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边
落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声。叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺、尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”。两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
叠字使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”
前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
《琵琶行》叠词叠字：弦弦，声声，续续，嘈嘈，切切（瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接描写音乐的）。双声叠韵：间关、幽咽、呕哑、嘲哳。这些词语的运用的效果是：直接模拟声音，或者使诗句增加音乐性和节奏感，加强了音乐悦耳动听和韵律节奏。
巧用叠词——朱自清散文语言特之一：朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清丽朴素，形象生动，意境优美，用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，富有音韵美。他用语言塑造了美的人生，尤其是叠词的灵活运用，更是他文章的一大闪光点。
叠字叠词是我们汉语特有的一种修辞方法。一个字重叠后可能会增添某些附加意义，甚至会改变原来那个词的词性和词义。运用叠词，在形式上增添了语言的韵律美，在内容上更丰富了语言的涵义。朱自清先生是巧用叠词的行家，他的《荷塘月》等散文中，用了多处的叠词，丰满了作品的艺术形象，令人爱不释手。
蓊蓊郁郁的树，写出了树木的繁茂；曲曲折折的荷塘，表现出荷塘的广度，产生空间的想象；以田田形容荷叶的密度，以层层刻画出荷叶的深度，让人眼前展现出荷叶的风致；远远
近近，高高低低都是树，把丛树的错落有致，开阔又有立体感表现得淋漓尽致。这些平实自然的叠词，都产生了鲜明的实观效应，朗读起来富有节奏感。读过朱自清先生的作品的人都深有体会。
叠词作用不外两种，增强语言的韵律感或是起强调作用。《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，人们交口称赞，成千古名句。如：杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷、细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
当然，大量的ABB式叠词是不能变调的，还应照读本音。比如“空荡荡、红艳艳、白皑皑、恶狠狠、赤裸裸、野茫茫”等。有变调的也有不变调的，因此，读ABB式叠词时，要加倍小心！用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状，“喈喈’”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。叠字在诗中有三百五十多句，运用达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特。在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
宋·梅尧臣《陶者》
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
〔今译〕挖尽了门前泥土用来做瓦，可是自己屋顶上却没有一片瓦，那些人寸指不沾泥土，却居住着瓦片如鱼鳞的高楼大厦。
〔赏析〕揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇诗》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》虽从耕者腹长饥入手，但总的来说，题材仅限于男耕女织。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字似不如“寸”字尖新，极富家子
的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，开象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。

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