《西江月夜行黄沙道中》的写作背景
《西江⽉夜⾏黄沙道中》的写作背景
《西江⽉夜⾏黄沙道中》的写作背景
  《西江⽉夜⾏黄沙道中》这⾸词描写的既不是出奇的名⼭胜⽔，也不是引⼈注⽬的奇迹壮景，但是这⽀醉⼈的乡间夜⾏曲却让我们得到了⼀种美的享受，唤起了我们对农村⽥野风光的热爱。下⾯是《西江⽉夜⾏黄沙道中》的写作背景，⼀起来看⼀下吧。
  《西江⽉夜⾏黄沙道中》的写作背景
  这⾸词作于⾟弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪⼭⼀⽚画图开”(⾟弃疾《鹧鸪天·黄沙道中即事》)。⾟弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。⾟弃疾在南宋曾做到封疆⼤吏，但他那英伟磊落的议论和果断⼲练的作风，特别是⼒主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最⾼统治阶层的打击。宋孝宗淳熙⼋年(1181)，他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐⽣活。⾟弃疾⼀直重视农业⽣产和同情民间疾苦。在任湖南转运副使期间，他曾奏进《论盗贼札⼦》，为民请命，历数百姓“嗷嗷痛苦之状”，指出“官逼民反”的事实，⼤声疾呼朝廷要“以惠养元元为意”。他在罢官闲居以前就说：“⼈⽣在勤，当以⼒⽥为先。”遂以稼轩名，⾃号稼轩居⼠。
  ⽽长期的农村闲居⽣活，更使他接近了农村，和农民建⽴了较深的感情，以⾄农村的⼀事⼀物都引起
他极⼤的兴趣。因⽽他对农民的疾苦很关切：“⽗⽼争⾔⾬⽔匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。”(《浣溪沙》) 风调⾬顺，⽼百姓不致饿肚⼦了，他也感到很⾼兴。在这些农村词中，⾟弃疾是把和平宁静的农村同污浊倾轧的“市朝”对⽴起来的。“古今陵⾕茫茫，市朝往往耕桑。”(《清平乐·题上卢桥》)他在官场⾥遭受排挤迫害，⽽在农村可以得到暂时的慰藉，寻求精神的寄托。正如他的朋友陆游说的那样：“农家农家乐复乐，不⽐市朝争夺恶”(《岳池农家》)。正是在这种复杂感情的促使下，⾟弃疾才写出了像《西江⽉·夜⾏黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系作者的⾝世遭遇和思想抱负，我们才能更深刻地体会到这类词的妙处。
  这是⾟弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的⼀⾸词。宋孝宗淳熙⼋年(1181)，⾟弃疾因受奸⾂排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此⽣活了近⼗五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，因⽽在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四⼗⾥，岭⾼约⼗五丈，深⽽敞豁，可容百⼈。下有两泉，⽔⾃⽯中流出，可溉⽥⼗余亩。这⼀带不仅风景优美，也是农⽥⽔利较好的地区。⾟弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这⼀带风景的词，现存约五⾸，即：《⽣查⼦》(独游西岩)⼆⾸、《浣溪沙》(黄沙岭)⼀⾸，《鹧鸪天》(黄沙道上即事)⼀⾸，以及本词。
  ⾟弃疾的这⾸《西江⽉》前两句“明⽉别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表⾯看来，写的是风、⽉、蝉、鹊这些极其平常的景物，然⽽经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊⼉的惊飞不定，不是盘旋在⼀般树头，⽽是飞绕在横斜突兀的枝⼲之上。因为⽉光明亮，所以鹊⼉被惊醒了;⽽鹊⼉惊飞，⾃然也
就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其⼀定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈⽇炎炎下的嘶鸣，⽽当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明⽉”下的景⾊描绘得令⼈悠然神往。西江月夜行黄沙道中写作背景是什么
  接下来“稻花⾹⾥说丰年，听取蛙声⼀⽚。”把⼈们的关注点从长空转移到⽥野，表现了词⼈不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关⼼扑⾯⽽来的漫村遍野的稻花⾹，⼜由稻花⾹⽽联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词⼈与⼈民同呼吸的欢乐，尽在⾔表。稻花飘⾹的“⾹”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词⼈⼼头的甜蜜之感。⽽说丰年的主体，不是我们常⽤的鹊声，⽽是那⼀⽚蛙声，这正是
词⼈匠⼼独到之处，令⼈称奇。在词⼈的感觉⾥，俨然听到蛙在稻⽥中齐声喧嚷，争说丰年。先
出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词⼈的创造。以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜⼭道的景物和词⼈的感受，然⽽其核⼼却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给⼈们带来的幸福。
  不过，词⼈所描写的夏景并没有就此终⽌。如果说词的上阕并⾮寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和⾳律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词⼈就树⽴了⼀座峭拔挺峻的奇峰，运⽤对仗⼿法，以加强稳定的⾳势。“七⼋个星天外，两三点⾬⼭前”，在这⾥，“星”是寥落的疏星，“⾬”是轻微的阵⾬，这些都是为了与上阕的清幽夜⾊、恬静⽓氛和朴野成趣的乡
⼟⽓息相吻合。特别是⼀个“天外”⼀个“⼭前”，本来是遥远⽽不可捉摸的，可是笔锋⼀转，⼩桥⼀过，乡村林边茅店的影⼦却意想不到地展现在⼈们的眼前。词⼈对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉⼼于倾诉丰年在望之乐的⼀⽚蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“⼭前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前⽂“路转”，后⽂“忽见”，既衬出了词⼈骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，⼜表达了他由于沉浸在稻花⾹中以⾄忘了道途远近的怡然⾃得的⼊迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令⼈玩味⽆穷。
  从表⾯上看，这⾸词的题材内容不过是⼀些看来极其平凡的景物，语⾔没有任何雕饰，没有⽤⼀个典故，层次安排也完全是听其⾃然，平平淡淡。然⽽，正是在看似平淡之中，却有着词⼈潜⼼的构思，淳厚的感情。在这⾥，我们也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另⼀种境界。
  拓展阅读：课⽂鉴赏
  这⾸词作于⾟弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙，即黄沙岭，在江西上饶县西，风景优美，所谓“溪⼭⼀⽚画图开”(⾟弃疾《鹧鸪天黄沙道中即事》)。⾟弃疾在其附近建有书堂，经常往来于黄沙道中。⾟弃疾在南宋曾做到封疆⼤吏，但他那英伟磊落的议论和果断⼲练的作风，特别是⼒主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最⾼统治阶层的打击。宋孝宗淳熙⼋年(1181)，他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着投闲置散的退隐⽣活。⾟弃疾⼀直重视农业⽣产和同情民间疾苦。
  这⾸《西江⽉》写的是作者夜⾏黄沙道中所经历的⼀个⽚段。在⼀个晴朗的江南夏夜，⽉光皎洁，照耀如同⽩昼，栖息在绿树枝杈上的乌鹊，以为曙光照临了，“呀呀”地惊飞⽽起，从这⼀枝跳到那⼀枝，弄得树枝还籁籁作响呢!当它发现⾃⼰判断错误时，才在另⼀根树枝上停息下来。清风徐来，树枝轻摇，惊得沉睡的夏蝉也在深夜⾥鸣叫起来。就在这醉⼈的晴朗⽉夜，我们的词⼈踽踽独⾏于黄沙道中，⽿听着蝉鸣鹊叫，⿐闻着稻花的馥郁芳⾹，⽔国的骄⼦们似乎很理解我们词⼈欢悦的⼼情，于是为他奏起了欢快的交响曲。就从这青蛙的⼀⽚合唱声中，我们的词⼈已听到了丰收的消息。明⽉、清风、惊鹊、鸣蝉、稻⾹、蛙声，词⼈看到的、听到的、嗅到的、触觉到的，都是令⼈⼼旷神怡的，他全部⾝⼼都沉浸在江南夏夜的舒适之中，于是情不⾃禁地翘⾸遥望天际，那⾥只有稀疏的`⼏颗星星挂在蔚蓝的天幕上。可是，“天有不测风云”，何况是江南的盛夏天⽓呢!不知什么时候，忽然飘来⼏⽚浮云，恶作剧似地洒下⼏点⾬来。这突来的阵⾬打破了词⼈的雅兴，使他不得不匆匆急步，躲避这夜来的飞⾬。急于赶路，不暇四顾，路到溪桥⼀转弯，猛然抬头，嘿!⼀⽙熟识的茅店就出现在⼟地庙的树林边。这简直是⼀幅优美动⼈、饶有情趣的江南⼭村盛夏⽉夜图!它充满诗情画意，给⼈以丰富的美的享受。
  这幅江南⼭村⽉夜图!
  本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过⾃⼰夜⾏黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景⾊，形象⽣动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使⼈有⾝历其境的真实感，这⾸词反映了⾟词风格的多样性。
  上⽚写晴，⽤的是"明⽉"、"清风"这样惯熟的词语，但是，当它们与"别枝惊鹊"和"半夜鸣蝉"结合在
⼀起之后，便构成了⼀个声⾊兼备、动静咸宜的深幽意境，⼈们甚⾄忽略了这两句的平仄和对仗的⼯稳了。"⽉"和"惊鹊"，"风"和"鸣蝉"并⾮事物的简单罗列，⽽是有着内在的联系和因果关系的。三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特点的事物，进⼀步加以⽣发。因为夜⾥的能见度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛来摄取，有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉。"稻花⾹⾥说丰年，听取蛙声⼀⽚"，就是从嗅觉和听觉这两⽅⾯来加以描写的。这是词中的主脑，是笼罩全篇的欢快和喜悦⼼情产⽣的根源之所在。上⽚虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着⾬意了。有丰富农村⽣活经验的⼈，似乎可以从"稻花⾹"⾥，从"蛙声⼀⽚"之中嗅到和听到骤⾬将临的信息。更多宋词赏析⽂章敬请关注习古堂国学⽹的《宋词三百⾸》专栏。
  下⽚笔锋⼀转，进⼈写⾬。但写的不是⾬中，⽽是⾬前。⾸句写远望之所见："七⼋个星天外"，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上⽚的⽓氛已有很⼤的不同了。第⼆句;"两三点⾬⼭前"，写的是骤⾬初来，⼤⾬将⾄的信息。既然，⾬滴已经洒向⼭前，那么紧接着便会洒向⼭后的。作者的⼼情转⽽有些惶急了，于是很⾃然地引起想快些赶路或寻地避⾬的⼼情。第三、四句写的就是这⼀⼼理活动："旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。"因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有⼀茅草⼩店，但此时因为是在夜⾥，再加上⼼慌，却忽然不见了。可是，过了⼩溪上的⽯桥，再据个弯⼉，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫⼈多么⾼兴阿!
  这⾸词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村⽣活的热爱

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