中国民族舞特点优美句子
中国民族舞特点优美句⼦
1. 试从⽂章中出描写舞蹈特点的语句，并简析其作⽤
如同⼀个婴⼉，看到了朝阳下⼀朵耀眼的红莲，深林中⼀只炫舞的孔雀，他想叫出他⼼中的惊喜，但是除了咿呀之外，他不到还认识的语⾔.“轻云般慢移，旋风般疾转”说明节奏变化极快，节奏丰富 “莲花的花开瓣颤，⼩⿅的疾⾛惊跃，孔雀的⾼视阔步”表现了舞蹈轻捷灵活的特点 “孔雀的⾼视阔步”表现了⾼贵的⽓质⽽这⼀切都被这卡拉玛妹溶合在⼀起，⽽作者也使⽤⼀系列排⽐句，结合⽐喻⼿法，将这丰富多彩的舞蹈展现了出来. 作者写舞蹈家如何随着乐声翩翩起舞时，先概述她怎样运⽤四肢五官、服饰脚铃，以及她那时缓时疾的舞步，来表达繁复的⼈间亘古难以诉说的离合悲欢之情；然后再作细部的⼯整描绘，忽⽽颦蹙，忽⽽粲然，忽⽽垂睫，忽⽽嗔视，忽⽽温顺，忽⽽威武.⽽对作者为之⼼折的蛇舞，更是作了细致⼊微的描摹，从颈的轻摇，到肩的微颤，再写到平展的双臂如何作柔韧的蠕动，我们从这⾥不仅是看到了⽆可疵议的风姿，更感受到那扣⼈⼼弦的旋律《观舞记》是⼀篇精美的散⽂，著名作家冰⼼在欣赏印度舞蹈家卡拉玛妹优美的舞姿后有感⽽作的.⽂章以对卡拉玛妹的赞美之情为感情线索，通过⽣动细腻的描绘，把异国的⽂化风情形象地展现在我们⾯前. ⽤⾼超的语⾔技巧来表现舞台艺术是本⽂最突出的特点.本⽂主要运⽤⽐喻和排⽐等修辞，形象⽣动地表现卡拉玛妹精妙的舞蹈，尽可能把视觉形象转化为语⾔形象，激发了读者的想像空间.使作者在回味⽂章的同时，仿佛⾝临其境地欣赏了舞蹈艺术所特有的形体美，以获得语⾔和舞蹈的双重审美的享受冰⼼的散⽂《观舞记》写印度舞蹈家卡拉玛妹来北京的表演实况，
浓妆艳抹地描绘了舞台上妹的服饰、⾝段、神态和舞姿，作者倾尽全⼒调动了⽂学技艺，写得珠光宝⽓，光彩照⼈.1.引⼊全⽂2.表现出蛇舞的独特风味3.第17⾃然段有不少4.说明了蛇舞的艺术特⾊5.体现了舞蹈的美6.因为她已经被舞蹈陶醉了，深情了。
2. 民族舞的艺术特点
载歌载舞，⾃由活泼。中国民间舞蹈很主要的⼀个特点，就是舞蹈与歌唱的紧密结合。这种载歌载舞的形式，⾃由、⽣动、活泼，可以⽐纯舞蹈易于表现更多的⽣活内容，⽽且通俗易懂，所以⾮常为中国⼴⼤⼈民众所喜爱。巧⽤道具，技艺结合。中国的很多民间舞蹈都巧妙地使⽤道具，如扇⼦、⼿帕、长绸、⼿⿎、单⿎、花棍、花灯、花伞等等，这就⼤⼤地加强了舞蹈的艺术表现能⼒，使得舞蹈动作更加丰富优美、绚丽多姿。
情节⽣动，形象鲜明。中国的民间舞蹈很着重于内容，⼤多都有⼀定的故事传说为依据，因此，⼈物形象鲜明、⼈物性格突出。虽然有的舞蹈仅是表现某⼀种情绪，但它也多是作为⼀个完整的故事情节的⽚断⽽出现的。如⼴东的《英歌》是表现梁⼭泊英雄好汉攻打⼤名府的故事；福建的《⼤⿎凉伞》传说是表现郑成功抵御外寇练兵的活动。
⾃娱娱⼈，意旨统⼀。中国很多民间舞蹈常常是⾃娱性和表演性的统⼀。有些舞蹈活动，对于舞者来说，他是⾃娱，同时也是为了表演给观众看，因此舞者很注意⾃⼰舞蹈技艺的提⾼，故⽽中国的民间舞
蹈得到了较⾼程度的发展。
情之所⾄，即兴发挥。中国各个地区的民间舞蹈在流传中，虽然都有⼀定的格式和规范，但也都有即兴发挥的传统，特别是在⼀些民间舞蹈家的⾝上这⼀点尤为突出。在他们情感最激动的时刻，常常是能出现闪烁着独特光彩的舞蹈的时候。
3. 观舞记中描写印度舞蹈特点的句⼦
我们虽然不晓得故事的内容，但是我们的情感，却能随着她的动作，起了共鸣！我们看她忽⽽双眉颦蹙，表现出⽆限的哀悉，忽⽽笑颊粲然，表现出⽆边的⾳乐；忽⽽侧⾝垂睫，表现出低回宛转的骄羞；忽⽽张⽬嗔视，表现出叱咤风云的盛怒；忽⽽轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；忽⽽挺⾝屹⽴，按箭引⼸，使⼈⼏乎听得见铮铮的弦响！在舞蹈的狂欢中，她忘怀了观众，也忘怀了⾃⼰。她只顾使出浑⾝解数，⽤她灵活熟练的四肢五官，来讲说着印度古代的优美的诗歌故事！
如莲花的花开瓣颤，⼩⿅的疾⾛惊跃，孔雀的⾼视阔步，都能形容尽致，尽态极妍！最精采的是“蛇舞”，颈的轻摇，肩的微颤：⼀阵⼀阵的柔韧的蠕动，从右⼿的指尖⼀直传到左⼿的指尖！
4. 形容“舞蹈”的语句有哪些
1、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
2、笛声渐急，她的⾝姿亦舞动的越来越快，如⽟的素⼿婉转流连，裙裾飘飞，⼀双如烟的⽔眸欲语还休，流光飞舞，整个⼈犹如隔雾之花，朦胧飘渺，闪动着美丽的⾊彩，却⼜是如此的遥不可及。
3、彩袖殷勤捧⽟钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼⼼⽉，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。⼏回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
4、翠笛，⽩⾐，林枫静静的吹着笛，轻风带起⾐袂飘飞，⽽他⾝前的凌凝更如临凡仙⼦，两⼈搭配成⼀副绝美的画卷，从未想过两⼈站在⼀起竟能如此的和谐，如此的完美。
5、素肌不污天真，晓来⽟⽴瑶池⾥。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流⽔。甚依然、旧⽇浓⾹淡粉，花不似，⼈憔悴。欲唤凌波仙⼦。泛扁⾈、浩波千⾥。只愁回⾸，冰帘半掩，明珰乱坠。⽉影凄迷，露华零落，⼩阑谁
倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。
舞蹈的特点：
1.艺术的特性
艺术是⼈636f70797a686964616f31333363396332类审美活动的⼤家族，它的成员有⽂学、美术、⾳乐
、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、杂技等。各个门类的艺术都是反映社会⽣活和表现⼈们思想感情的，但是艺术的反映和表现、不是⼀般的概念的抽象的反映和表现，⽽是个别的具体的形象和审美的反映和表观。所谓审美的反映和表现、就是艺术家根据⾃⼰的审美情趣、审美理想，对社会⽣活进⾏选择、概括、加⼯、并根据艺术的特点和规律予以创造性的反映和表观。
社会的历史发展中，⼈们创造了各种艺术形式、这些艺术形式的主要区别就是各有其独⾃的物质载体和不同的艺术表现⼿段。⽂学的物质载体是语⾔、⽂字；美术的物质载体是纸张、画布、颜料、油彩，它的主要表现⼿段是⾊彩、线条、构图和造型；⾳乐的物质载体是声⾳；戏剧的物质载体是⼈们在舞台上的⾏动（表演活动），除舞剧外，主要以语⾔、歌唱和动作为主要表现⼿段。电影的物质载体是⼈们的表演通过科学技术的⽅法摄制在胶⽚上，⽤电光在银幕上放映出来；曲艺的物质载体是⼀⾄⼆、三⼈在舞台上的表演、其主要表现⼿段是说和唱。杂技和舞蹈有着共同的物质载体--⼈的⾝体是其主要的艺术表现⼯具，多数杂技品种和舞蹈⼀样，是以⼈体的动作、姿态造型和构图变化为主要表现⼿段。杂技也是⼀种表演艺术，演员也塑造⼀定的⾓⾊，但是它不像舞蹈那样着重表现⼈物情感的发展过程，⼀般不具有情节事件，⽽是通过⾼难度的技巧表演，表现出⼀种概括性的勇敢、坚毅、智慧的品格⼒量。因此，杂技具有更多的观赏性和娱乐性。
2.舞蹈的特性
肚⽪舞导师江璟Cici舞蹈作品中的舞蹈动作也要具有⼀定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等⾼难度的技巧能⼒，但是，在舞蹈作品中表演⾼难度的技巧动作本⾝不是⽬的，⽽是⼀种表现⼈物思想感情、塑造⼈物性格和精神⾯貌的⼀种⼿段。如果在舞蹈作品中，以⼿段作为⽬的、演员⾼超的技艺不以反映⽣活、表现⼈物的思想感情为其存在的前提，或是不以舞蹈内容出发采选取相应的舞蹈动作技巧，⽽是以展⽰演员所掌握的舞蹈技巧能⼒出发，那就会使舞蹈作品由于内容和形式的脱节，或是缺乏艺术的完整性，⽽陷于失败，舞蹈演员的技艺本⾝也就沦⼊了杂技性的技巧表演，⽽丧失了舞蹈艺术的基本品格。
5. 关于“舞蹈”的好词好句有哪些
1. 假如我是个诗⼈，我就要写出⼀⾸长诗，来描绘她们的变幻多姿的旋舞。
2. 假如我是个画家，我就要⽤各种的彩⾊，渲点出她们的清扬的眉宇，和绚丽的服装。
3. 假如我是个作曲家，我就要⽤⾳符来传达出她们轻捷的舞步，和细响的铃声。
4. 假如我是个雕刻家，我就要在⽟⽯上模拟出她们的充满了活⼒的苗条灵动的⾝形。
5. 舞蹈是有节拍的步调，就像诗歌是有韵律的⽂体⼀样。
6. 脚趾尖上的光辉，是岁⽉刻苦出来的华丽！
7. 观丽影俊俏，舞姿优美，⾝段苗条，风流洒脱
8. 奂秀花蕊。舞态从容意舒归，俯仰往来态光辉。⼼遨游兮思
9. 灵从梦绘。举⼿望⽉画丹青，⽟袖⽣风典雅美。
10. 和舞⼀曲美尽现，迎得掌声惊且叹
11. 舞低杨柳楼⼼⽉，歌尽桃花扇底风。
12. ⾦花折风帽，⽩马⼩迟回。翩翩舞⼴袖，似鸟海东来。（李⽩《⾼句骊》）
13. 从风回绮袖，映⽇转花钿。同情依促柱，共影赴危弦。（王暕《咏舞诗》）
14. 汗浥新装画不成，丝催急节舞⾐轻。落花绕树疑⽆影，回雪从风暗有情。（顾况《王郎中妓席五咏〃舞》）
15. 情多舞态迟，意倾歌弄缓，举腕嫌裳重，回腰觉态妍，罗⾐姿风引，轻带任情摇。管清罗荐合，弦惊雪袖迟。逐唱会纤⼿，听曲动蛾眉。凝情眄堕珥，微睇托含辞。⽇暮留嘉客，相看爱此时。（何逊《咏舞妓诗》）
舞蹈是⼋⼤艺术之⼀，是于三度空间中以⾝体为语⾔作“⼼智交流”现象之⼈体的运动表达艺术，⼀般有⾳乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现⼿段的艺术形式。它⼀般借助⾳乐，也借助其他的道具。舞蹈本⾝有多元的社会意义及作⽤，包括运动、社交/求偶、祭祀、礼仪等。在⼈类⽂明起源前，舞蹈在仪式，礼仪，庆典和娱乐⽅⾯都⼗分重要。中国在五千年以前就已经出现了舞蹈，产⽣于奴⾪社会，发展到秦汉之际已形成⼀定特⾊。
6. ⽤什么词形容古典舞的特点
1、随着蒙蒙烟⾬，⾛进了多⽔的江南。在⽆数⼩桥绿⽔的衬托下，⼀曲《⾛⾬》更显江南的柔媚。应着古筝乐曲，朵朵滴露的红莲在台上徐徐绽放，⼜慢慢地升起，飘⼊云天。⾬中⾛来了⼀窈窕秀美的绿⾐⼥⼦，她们撑着轻薄的油纸伞在⾬中漫步。柔软的绣花绿纱袖从⼿腕；轻轻滑落，露出嫩笋般的⼿臂；⼀张张笑容荡漾的⾯庞，随着轻捷的步⼦不停地旋转着，那飘逸的袖⾓、裤裙如阵阵绿风、绿烟、绿雾她们如江南的⽔⼀样，慢慢地流着，流着，永不停息。
2、清颜⽩衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，⽔的精灵般仿佛从梦境中⾛来。天上⼀轮春⽉开宫镜，⽉下的⼥⼦时⽽抬腕低眉，时⽽轻舒云⼿，⼿中扇⼦合拢握起，似笔⾛游龙绘丹青，⽟袖⽣风，典雅矫健。乐声清泠于⽿畔，⼿中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流⽔⾏云若龙飞若凤舞。
3、轻步曼舞像燕⼦伏巢、疾飞⾼翔像鹊鸟夜惊。美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素质⽟洁冰清。修仪容操⾏以显其⼼志，独⾃驰思于杳远幽冥。志在⾼⼭表现峨峨之势，意在流⽔舞出荡荡之情。
4、轻步曼舞像燕⼦伏巢、疾飞⾼翔像鹊鸟夜惊。美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素质⽟洁冰清。修仪容操⾏以显其⼼志，独⾃驰思于杳远幽冥。志在⾼⼭表现峨峨之势，意在流⽔舞出荡荡之情。
5、你舞姿轻灵，⾝轻似燕，⾝体软如云絮，双臂柔若⽆⾻，步步⽣莲花般地舞姿，如花间飞舞的蝴蝶，如潺潺的流⽔，如深⼭中的明⽉，如⼩巷中的晨曦，如荷叶尖的圆露，使我如饮佳酿，醉得⽆法⾃抑。
6、开始排练舞蹈了！我们先得扬起双⼿，从左边转到右边再。两个⽉后，《⽉光》终于在黄梅戏剧团开始演出了。我们的表演令⼀个个观众都站起来看，⼀阵阵震⽿欲聋的掌声从观众席上传来！我想，他们也感受到了舞蹈的魅⼒，⽽且也沉醉于其中了！
7、舞蹈是⼀门艺术，优美的舞姿，给⼈以美的熏陶，婀娜多姿，让⼈如痴如醉。看着优美的舞蹈，我真有⼏分羡慕，于是，我步⼊了学习舞蹈的⽣涯。炫舞家族印象句子
8、我们看她忽⽽双眉颦蹙，表现出⽆限的哀愁，忽⽽笑颊粲然，表现出⽆边的喜乐；忽⽽侧⾝垂睫，表现出低回宛转的娇羞；忽⽽张⽬嗔视，表现出叱咤风云的盛怒；忽⽽轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；忽⽽挺⾝屹⽴，按箭引⼸，使⼈⼏乎听得见铮铮的弦响！
9、我们发现她们不但是表现神和⼈，就是草⽊禽兽：如莲花的花开瓣颤，⼩⿅的疾⾛惊跃，孔雀的⾼视阔步，都能形容尽致，尽态极妍！
7. 56个民族舞蹈的知识，让我认识下
蒙古族舞蹈⼤多⽓势磅礴，雄健有⼒，朴实奔放；同时也有优美的抒情舞如《盅碗舞》。
藏族的《锅庄》，舞轻盈洒脱。苗族的《芦笙舞》，娴雅、端庄。
彝族的《阿细跳⽉》，节奏奇特、热情奔放。维吾尔族的《赛乃姆》，灵巧热情。
壮族的《扁担舞》，节奏强烈、清脆⾼亢。傣族的《孔雀舞》，快速轻巧、动作细腻。
……我国少数民族向来是以能歌善舞著称，它们的舞蹈艺术，在我国的舞蹈史上占有很重要的地位。兄弟民族舞⿊熊搏⽃舞鄂伦春族最具代表性的舞蹈。
舞者双腿半蹲，双脚跺地，前后扭动双肩，以模拟⿊熊搏⽃、赞颂鄂伦春⼈民勇敢、好胜的民族性格。参加⼈数不限，三⼈为⼀组，站成“品”字形，其中的两⼈⾯对⾯站⽴，上⾝略向前倾斜，相对虎视眈眈；两膝略向前屈，两⼿放在膝盖上，两脚跳跃不停，同时两肩随着节奏左右扭动，头部左右摇摆，嘴⾥边连呼喊“哈莫，哈莫”（熊的呼叫声）的粗壮声⾳，此起彼伏。
两⼈半得难⾓难分，都想压倒对⽅取胜。第三⼈在旁也以同样的动作参加进去，在⼆⼈中间蹲跳以表⽰劝解，直⾄⼀⽅认输，⼀⽅宣告胜利。
舞蹈充分显⽰出猎⼈们在猎获野兽时，定要取胜的顽强拼搏精神；同时赞颂熊⼒⼤⽆穷、异常勇猛的特性。《⿊熊搏⽃舞》有的地区⽤“哼呣，哼呣”喉⾳作伴舞，情绪⾮常⾼昂，动作勇健有⼒。
兄弟民族舞蹈盅碗舞蒙古族民间舞蹈形式之⼀。为欢宴节庆、亲⽉团聚时所跳的⼀种⼥⼦独舞，后⼜形成舞，搬上舞台，于第8届世界青年友谊联欢节上荣获⾦质奖章。
此舞的舞姿特点，温雅婉约，以琵琶、胡琴、筝伴奏弹唱和之。因受蒙古包场地及⼿执灯碗的限制，基本上以跪、坐、⽴等动作在原地起舞。
舞者主要凭借⼿、腕、臂、肩的弹、挑、拉、揉、和以腰为轴的前俯、后仰进⾏表演。技艺精湛者，可头上顶⼀叠碗，双⼿各执⼀道具或各托⼀燃灯，⼀边快步奔⾛，⼀边作流星似的盘旋绕动，这时灯焰摇曳飘忽，舞姿轻曼优雅，器乐婉约流畅，富有
独特的艺术魅⼒，给观众带来极⼤的欢愉。
兄弟民族舞蹈锅庄藏族民间舞蹈形式之⼀。“锅庄”是藏语“果卓”的谐⾳，即圆圈歌舞的意思。
流⾏于西藏、四川、云南和青海的藏族地区。《锅庄》分农区锅庄和牧区锅庄两种。
农区锅庄流⾏于藏东昌都地区，牧区锅庄（即牧民舞）流传在当雄、⿊河和索县等⼴⼤牧区。农区锅庄的结构分两⼤段，即从慢板歌舞到快板歌舞，速度⼜有慢、中、快之分。
开始时男⼥分别拉⼿成圈，轮班唱和，甩脚踏步，唱完后齐声喊“哑”，顿时舞步加快，越跳越快，在热烈的快板中结束。《锅庄》的动作⼤体可分两类，⼀类节奏缓慢，舞姿舒展、优美；另⼀类节奏急促，舞姿热烈、奔放。
动作多模拟动物形态，如“猛虎下⼭”、“雄鹰盘旋”、“孔雀开屏”、“野兽戏耍”，注重姿态的情绪变化和表现，这正是藏族⼈民悍⽓质在舞蹈中的体现。牧区锅庄的层次及表演形式和农区锅庄⼤体相同，但动作差异很⼤，多在胸前晃⼿跳跃，前顿步接左、右翻⾝，顺⼿顺脚（同边⼿⾜）的舞是牧区锅庄的⼀⼤特点。
兄弟民族舞蹈芦笙舞⼜称“踩芦笙”，苗语叫“究给”。是⼀种以男⼦边吹“芦笙”同时以下肢（包括胯、膝、踝）的灵活舞动为主要特征的传统民间舞蹈。
流传于贵州、云南、⼴西、湖南苗族地区。按其活动内容和性质，⼀般可分为⾃娱性、习俗性、表演性、祭祀性和礼仪性五种。
⾃娱性芦笙舞最为普及，舞者不受年龄、性别和⼈数限制，常见的有两种：⼀种是男的吹⼩芦笙、⼥的持花⼿帕，男⼀圈、⼥⼀圈的把⼀吹⼤芦笙的舞者围在中间，踩着有节奏的乐曲，轻轻摆动⾝体绕圈舞蹈。另⼀种是由⼀对以上的芦笙⼿作领舞，⼤家跟在后⾯围圈舞蹈，动作跟随领舞者吹奏的乐曲⽽变化。
舞姿特点，有“踩”、“跳”两种。“踩”，以两膝的轻微屈伸，踏着节奏向前移动为特⾊，显得端庄、娴雅。
“跳”，是由跳动的脚落地后，下肢的颤动、抬脚踹动，上⾝随后⾃然地摆动为特⾊，显得柔和、潇洒。表演性芦笙舞⼀般以竞技的⽅式进⾏集体⽐赛，以吹奏乐曲多，舞蹈时间长，声⾳谐和、优美、动作和步法丰富取胜。
个⼈竞技，或以动作的节奏多变，疾急激烈见长，或以能否完成⾼难度动作取胜。表演性芦笙舞内容⾮常丰富，有的以炫耀⾼难度技巧以博取观众的赞叹。
如“滚⼭珠”、“蚯蚓滚沙”、“猴⼦上树”、“滚地龙”等。有的以模仿禽兽的习性、神态以表现⽣活的谐趣，给⼈欢愉。
如“⽜打架”、“半鸡”等。兄弟民族舞蹈塞乃姆维吾尔族民间歌舞形式之⼀。
主要发源于民族聚居、从事农业⽣产、⽂化发达的各绿洲，也是维吾尔族古代舞曲名。《赛乃姆》是多在节⽇或劳动后表演的集体歌舞。
形式⾃由活泼，没有固定的程式，舞者可即兴表演，合上章乐节奏就⾏，也可⼀⼈独舞、两⼈对舞和三五⼈舞。节节奏⼀般由中速逐渐转快，当歌舞进⼊⾼潮时，⼤家常⽤热情⾼亢的声⾳呼喊“凯--那！”（“加油啊”之意）这时⼈声、⿎乐声欢腾异常，把⽓氛推向⾼潮，所有的舞者都⽆⽐兴奋、激动。
此舞舞姿抒情优美、婀娜多姿，动作特点表现在头、肩、⼿、腕、腰、⼩腿的运⽤配合巧妙。如关部有移颈、。

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