「AdobeAudition制作效果方法」
多数刚接触翻唱录音的朋友，都觉得自己的效果很差，失真大，声音和伴奏分离，不太专业；而网上教程和参数又有很多，如果不分依据的随意套用，仍然得不到理想的结果。这里，我简单的介绍几个关键的控制环节，使用AC97声卡的朋友尽可能的得到好的后期效果。
决定翻唱作品最终效果的因素
唱功—麦克风—拾音技术—后期制作（监听设备)—声卡
如果唱功不行的，千万不要指望用好的设备和制作来取得好效果，去跟信封老师把唱功学好再说。有了好的唱功，麦克风和拾音技巧就是关键环境（前期制作)，有条件的话，尽量买个几百块的动圈话筒或者电容话筒，没银子的，就买个几十块的耳麦吧。这里的技巧:
1、200块以内的动圈麦（卡拉OK麦）效果还不如耳麦或者会议麦，在没有话放的前提下，去买个好点的耳麦（声音平衡一些，不闷不刺）或者长颈式的会议麦，30—200元以内就行了。
2、录音前，一定要注意电平，比如在CＯOＬ软件里，录音指示条不能变红，否则意味着失真。录音前要调试好音量，使录音电平手中，从波形上看，振幅在２倍到3倍左右。
3、录音时注意嘴和话筒的距离，近一些可以获得清晰的唇齿气息摩擦音，有利于后期制作，但不能过近，否则低频会浑浊，产生近讲效应。一般10－15CM比较适合，结合录音电平来调整。
二、降躁处理技巧
录音完成以后，一般开始的是降躁，很多人使用了４0%－60%以上的降躁比例，这很容易造成人声失真。合理的原则是:
1、每次降躁的幅度不要超过２0%，甚至控制在10％以下，这里有条噪音包络线，在降躁界面的下方，点击一下就能拖出一个降躁点，根据人声不同位置的噪音大小情况编辑这条包络线，在10％左右的降躁比例下，就能得到良好的降躁效果
2、噪音和失真，更不能容忍的是失真，为了得到真实的人声，有时候不要降躁，直接把空白地方的噪音变成静音即可。人声里面的残余噪音，会被伴奏音乐盖住。
三、效果处理技巧
在翻唱后期制作中，主要的几个效果是压缩、ＥQ均衡、混响、激励。除了混响要放到最后一步，其他几个没有严格的次序，要注意的是。
1、用什么效果取决于人声特点，如果人声时大时小，需要作些压缩；如果人声录出来就比较均衡，最好不用压缩去破坏人声；做均衡也是如此，如果没把握，还不如不去调节效果器。
2、尽量使伴奏和人声融合到一起，具体做法是调节伴奏和人声的EQ、混缩完共同加一点压缩、混响，使伴奏和人声的声场尽量吻合。用恐龙做一下母带处理也有一定效果。
1、录音前可以单独录一段环境噪音，要与你在正式录音时的环境完全一样。或者在你唱歌和弹吉他前，空录几十秒纯环境噪音。然后录制你的人声或者吉他什么的，这时候这个环境噪音应该是始终存在于你的录制中的。耳麦没声音怎么办
2、录制完成后，选中刚刚录的一段纯噪音，然后对这段噪音进行"采样"（在Sａmplitude 里是GeｔNoisｅSample命令）。取样的这段噪音一般要长一些，否则不能包含足够多的噪音样本。不过要保证是"干净"的噪音，也就是说应该是纯的环境噪音。３、选择需要降噪的波形范围，进入降噪设置窗口(Ｃｏol Edit和Sa ｍpｌiｔdｅ里都是Nｏｉse Rｅｄuctiｏｎ命令)。适当调节参数，然后按"确定"就可以了。需要提醒的是：消除噪音对原声会有不同程度的损耗，所以要多听多试，选择合适的折中方案。既去除了不可忍受的背景噪音，而声音也没有过分的变形。Grapｈic EＱ图形均衡及参数均衡的常用滤波器Graphｉc ＥQ图形均衡可加强或削弱所选的频段，以纠正或修改该频段的信号频谱。1。Ｂaｎd aｔtenuaｔion／GaiｎＦａｄｅrs 波段衰减/增益推子每个推子负责增加或削弱相应频段的信号强度。0为变化。２。Accuracｙ精确度(高，中，低档) Ａccuracy用以决定在处理速度和滤波精度之间的折中方案。低精度方式不适于处理非常明显而强烈的均衡动作，或者是低频较大，高采样率的波形。PａｒagrapｈicＥQ 参数图形均衡它是以图形方式来显示的参数均衡(Pａramｅｔer EQ)的一种。由4个参数峰值滤波
器和Ｈigh－sｈeｌf，Ｌow-shelf滤波器各一个组成。1、Dry Out：未处理信号的送出量或强度。2、Wet Out：处理后信号的送出量或强度。３、EＱGraph：EQ曲线图) 它显示的是振幅与频率曲线之间的当前关系。4、Bａｎd Filｔer波段滤波:Gain决定频段在某一范围内的增加和削弱(SoundForge4。0中鼠标在推子上双击,Gａin可立即回到0。０dB) Width(频带宽度)：以8度为单位，在所选频段中心（即：中央频率Ce ｎteｒFrｅq。)向两边频率对称扩散的增益或衰减。所以,Gain的值越高，width范围就越大。(SｏｕndForgｅ4。0的widtｈ范围是(０。3-2。5个8度)5、Center Fｒeqｕeｎcy 中央频率用以细微地调整出一个用户需要的中央频率，以利于做非常细致的均衡处理。
6、Low-shelf低限频率相当于中止频率(CutｏfｆFｒeｑ。）的一种形式。低于Low－she ｌf频率的能被处理。７、High－ｓｈelf上限频率同Ｌｏw-sheｌf，高于Hｉgh－sheｌf 频率的能被处理。（SounｄForgｅ４。0中,Ｈiｇｈ-shelf和Low-shelf可选择ON或OFF。OＮ时，可以调节并指定某一频率为Loｗ或Ｈigｈ-shｅｌf频率。) 参数均衡的常用滤波器高通High－pasｓ高通滤波器用于去除低频和低频造成的噪声，例如风，电噪，或交通工具噪声。其最佳工作频段在150Hz以上。峰值滤波Band-ｐass(peak) 用于将频率限制或突出在一指定范围内。例如，为突出嗓音的特征。其最佳工作频段是在一较窄范围内，如果过宽，则易引起“脆响”噪声。波段丢弃滤波Ｂand-reject(notch)该滤波器能够削弱一选择范围内的频段，常用于去除些较窄带宽(ｎarｒｏｗ-ｂanｄｗｉdｔh)的噪声。例如: 扩音器/麦克风反馈, 或60Hz电路的电噪声。最佳工作频段在１５０Ｈz以上。要想真正在你的制作中使用好均衡，那么就需要你对频
率和带宽(或称为Ｑ值）进行控制。频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低，而带宽是指受提升或是降低的频段有多宽。一条非常基本且有用的原理就是在进行均衡操作时，进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足，可以试着降低中频或是高频的成分，而不要一味地将低频进行提升。如果你不得不进行均衡提升操作，那么你应该使用小的提升量值和较宽的带宽，以得到尽量平滑的效果（此时Q值设置为2以下)。这里所说的频率是以它们所产生的影响来定义的。重击声大约在70Hz，温暖的声音大约在２50Hz，浑声音产生自４０0Hz、到8００Hz的，鼻音一般在1到2KHz，急噪的声音在３到4KＨｚ左右，齿擦音的声在5KＨｚ,6到８ＫＨz是“噗噗”声, 明亮的声音在10到1３KＨｚ，而１7KHz到更高的频率是空声音。例如，为了在过于刺耳的声音中加入一些温暖的成分，你可以试着在3KHz处降低1到２分贝在275Hz处进行0.5分贝的提升。如果频率在你的均衡器上已经达到足够高了，那么可以试着在1８ＫHz处增加0.5分贝。照此去做，以得到一个非常具有开放性的混音效果，尽管你可能不得不进行一些衰减并且对12ＫHｚ的频率进行少许降低，以防止高频成分过多。许多混音都受益于对120到150Hz处的频率范围进行一个低Q值（0。２到0。7)的提升，以及对400Ｈz左右的频率进行适当的降低(在Q值为２到3的情况下降低-1．5分贝)。如果你使用的是一台数字式均衡器，那么你就会发现你无法直接得到这一额率，它们会给你一个较大的范围。RＥVＥＲＢ混响1、各类Ｒｅverb只提供包括ＦB和TIME 在内的缺省值，多数情况下，它们的组合而出的音场无纵深度，和清晰度。２、各类Ｒevｅrb的Ｔime, FB, Dｅｌａｙ的方式不同。３、Reｖｅrb Bａlance的运用显得至关重要。它的作用是在Reverb调整的最后加入，使音场和其中的音有收缩感和张力。4、Ｄｅlay Dｒｙ/Wet只
在其他参数产生的效果还不够强烈或极端时建议使用，否则音场调整会显得混乱。较为重要的是Tｉme,ＦB, Bａlaｎcｅ的调和。Diffusion意为弥散度，对音在音场中的音扩散有不可缺的位置。它反应的是音与音场的亲和程度。要让一个音在音场中有清晰的轮廓，或者要与其它音充分贴合，Ｄｉffuｓiｏn最有效。甚至它可以让音出现一点噪声，从而令音和音场充满Ｌｉve的效果，特别是那种酒吧或小型Ｐarty的现场效果。5、XＧ格式中，White Rｏom,Tｕnel，Ｂasｅmenｔ三类的优点是，可以为音场设计Wall Vaｒy,Hｅight,Ｗidth和Dｅpｔh 。也就是说，可以模拟一真实场合的四周墙壁材料和材料的吸音及反射能力等。但不良结果是，会与Ｄenｓitｙ等一些效果冲突。6、Yａmaｈa CS1x中，Denｓｉｔy为00 时，每个音与反射音之间无音上的连贯。为0３时最大，此时与反射音间有明显噪声反馈。７、使音场具有某种空间感，除了上面提到的WａｌｌVａry等，还可用Ｒoom Siｚe，甚至EＲ１和ER2。我们多数情况下会需要音的有纵深感的Reｖerb，而不是象在家里玩卡拉ＯＫ。WallＶary在Ｃakewａlk里建议填入10 。(不是十，而是一和零。) ８、Reverb Pan 效果是指音的反馈部分ＰAN的变化，也就是说，可以控制音和其Rｅverｂ效果的传播方向。动态与压缩器

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