【第五讲】曲的对仗种类及特点
【第五讲】曲的对仗种类及特点
小渔村元曲九期第五讲
曲的对仗种类及特点
（主讲：绝谷画蝶）
先回顾一下上节课的内容
一、元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
二、学习小令曲牌
〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼
迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：
〔双调·驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲共46字，8句8韵，除1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3、对偶部分：首四句作扇面对。五、六句须相对。宋词是一种
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
补充：双调〔驻马听〕与〔驻马听近〕在曲牌中的区别
（一）〔双调·驻马听〕
1.〔双调·驻马听〕次牌。用于杂剧、散套和小令兼用。幺篇同始调，用者极少，南曲略同。第七句可为厶平平△。全曲共46字，8句8韵，除1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。
曲牌格式：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
2.例曲：〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
3、对偶部分：首四句作扇面对。五、六句须相对。
（二）〔双调·驻马听近〕
1.〔双调·驻马听近〕散套首牌。其谱按《北词》是将〔驻马听〕定格谱的第一、三句改为不叶韵，并把末句七字化为“平平厶，仄平平”两个三字句，因此成为九句，即“47477333”.另外
此调的〔幺篇换头〕可单用，其谱乃是将本调的前三句变成一个七字句“×仄×平平仄仄”，也有云、乃是始调减去第一、三两句得出，其句式变成七句，即“7777333”，其谱亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
曲牌格式：×仄平平，×仄平平平厶上△。×平×仄，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平仄△。仄平平，平平厶，仄平平△。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄×平平仄仄，×平×仄仄平平△。×平××仄仄平△，×平×仄平平厶△。仄平平，平×厶，仄平平△。
2.例曲：〔双调·驻马听近〕秋闺
元代： 郑光祖
财叶将残，雨霁风高摧木杪；江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠荷凋，雾浓霜重丹枫老。暮云收，晴虹散，落霞飘。
〔幺〕雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰。横空几行塞鸿高，茂林千点昏鸦噪。日衔山，船舣岸，鸟寻巢。
〔驻马听〕闷入孤帏，静掩重门情似烧；文窗寂静，画屏冷落暗魂消。倦闻近砌竹相敲，忍听邻院砧声捣。景无聊，闲阶落叶从风扫。
〔幺〕玉漏迟迟，银汉澄澄凉月高；金炉烟烬，锦衾宽剩越难熬。强啀夜永把灯挑，欲梦和衣倒，眼才交，恼人促织叨叨闹。
〔尾〕一点来不够身躯小，响喉咙针眼里应难到。煎聒的离人，斗来合噪。草虫之中无你般薄劣把人焦。急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫。
大家能看出这组散套是如何组成的吗？
前面我已经告诉大家〔驻马听近〕入双调，首牌，它与〔驻马听〕所属的宫调是一样的，〔双调·驻马听近〕这组套曲的是由〔驻马听近〕、〔幺〕、〔驻马听〕、〔幺〕、〔尾〕共五曲组成。此处的尾即（离亭宴煞别体）。
3.对偶：对偶部分参照〔驻马听〕的要求。
（三）关于曲牌中的摊破、减字，近
根据元曲格律新编的收录，我查了一下摊破和减字、近的曲牌，〔中吕·摊破喜春来〕一首，用于小令，与〔醉高歌〕合为带过曲，〔双调·驻马听近〕一首，主要用于散套，首牌，〔双调·沙子儿摊破清江引〕用于散套一首。
另外〔双调·折桂令〕与〔双调·百字折桂令〕：〔双调·折桂令〕此调用于杂剧、散套、小令，而〔双调·百字折桂令〕主要用于小令，因正字和衬字恰好百字，故名。
〔越调·天净沙〕与〔越调·天净沙煞〕：〔天净沙〕用于杂剧、小令，共五句，66646，〔天净沙煞〕用于散套，其调为〔天净沙〕前四句加〔尾声〕末句，其句式为五句,66647.
根据我归纳整理的数据大致可以知道，摊破两支，近一支，而它们与词牌中的摊破、减字、近、慢有联系吗，我们不是曲学研究者，无法去判断它们的渊源，但有一点我们知道，每一支曲牌，怎么使用，都是有规定的。有的用于小令，有的可以用于散套兼小令，具体看每支曲牌的规定，关于衬字，增损，后面的课程会作详细讲解的。
重申元曲写作要求：
1.曲谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。 
2.每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明
3.北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。 
4.北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。 
5.北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。 
6.北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
7.连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。 
8.韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。 
9.标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。   
10.以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

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