浅析中国传统玉雕艺术在珠宝首饰设计中的应用——以中国传统云纹
艺术大观 Art Panorama
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作者简介：曹育，北京城市学院。浅析中国传统玉雕艺术在珠宝首饰设计中的应用
——以中国传统云纹玉雕为例
曹育
（北京城市学院，北京 100083）
摘要：以中国传统云纹玉雕为例，分析了云纹玉雕的起源与发展，简述了云纹如意首饰，金镶玉首饰，雕花首饰的发展现状。并指出了如今中国传统云纹玉雕首饰的改进想法及发展预测，玉雕首饰不能太功利性，一味地迎合市场，而是要不断沉淀，不断创新。分析了未来几何形与云纹玉雕的结合，云纹玉雕首饰创立品牌的可能性，及云纹机雕首饰和人工智能环境下玉雕的发展及创新。
关键词：玉雕；首饰；云纹
一、中国传统云纹玉雕的起源与发展
玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。中华民族最早有了玉制工具是在新石器时代晚期。玉石深受人们的
喜爱，尤其是玉石首饰被人们视若珍宝。玉雕上面的云纹起源最早可以追溯到商周时期的青铜器上的云雷纹，连续的回旋形线条的曲线造型称之为云纹，这样的纹样及纹路奠定了早期的云纹基础。
云纹的产生是人类怀着对生命诞生的无限崇拜，对死亡的一种畏惧，而希望能够祈祷生命无限延续的一种吉祥纹样。古代玉雕上的云纹一则敬天，二则求雨，之后随着时间地发展慢慢转变为纯粹的装饰纹样。
选取战国时期的云纹玉器进行同期比较，发现在早期出土的玉器中，云纹多作为一种重复性的装饰纹样出现，完成玉器纹样的吉祥寓意表达，并经常与龙凤同时出现，尤其是龙，这也造就或印证了人们所说的“龙来必有云”，给云纹的发展也带来了一丝神圣的皇家彩。
战国时期的勾连云纹玉环（图1），直径6.5厘米 内孔径4.2厘米，现收藏于中国国家博物馆。器为青，半透明，有光泽。体扁薄，器形呈圆形，中心有一圆孔。两面的纹饰相同，阴线雕琢勾连云纹。有朱砂，玉环的截面呈弧形。造型别致、纹饰精美、线条流畅、其中勾连云纹云以阴刻琢成，线条弯转流畅，均匀细密，十分华丽，是战国玉环中的精品。
战国时期的玉螭凤云纹璧（图2），宽14.2厘米，璧径11.5厘米，现收藏于故宫博物院。这个璧由新疆和田白玉制成。璧两面各饰勾云纹6周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内部雕刻一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两侧各雕一凤，长身，头顶出长翎，身下长尾卷垂。璧表面的纹
饰采用了勾云纹，使其与螭龙、凤鸟的搭配更为
和谐，工艺精美。
图1（图来源网络）              图2（图来源网络）
战国时期的卷云纹玉璧，直径8.7厘米 孔径3.6厘米，现收
藏于中国国家博物馆。玉璧整体呈绿，上有朱砂痕，圆形，中心有一孔，璧面琢刻卷云纹，两面纹饰相同。战国时期的玉璧是贵族用于祭祀、朝觐、聘问等礼仪场合中手执的信物，死后有的随葬。
战国时期的云纹龙形玉佩，长10厘米，宽5.3厘米，现收藏于中国国家博物馆。碧玉，半透明。龙有独角，上吻长于下吻；身下两足，前肢似由鳍演化而来，足以浅雕线条分趾，后足似鳍较小，肢足不分；尾分叉。龙体饰勾连云纹代表鳞，呈回首弓身状。
云纹同时以其独特的吉祥寓意以各种雕刻形式，随着年代的变化而不断变化，由简单的抽象线条逐渐走向写实主义方向。云纹纹饰主要有云雷纹、勾云纹、云气纹、云头纹、十字形云纹等，不同的云纹有着细小的差别，尽管纹饰有所转化与演变，但具有的吉祥寓意却基本相同。
二、中国传统云纹玉雕在首饰设计中的应用现状
提到玉雕就给人以一种十分浓郁的传统味道，但谈到珠宝首饰设计，又常常与时尚挂钩。其实这种矛盾与冲突在云纹玉雕首饰中是可以达到完美的融合的，既有传统感，又极具现代感。
现代的云纹玉雕在首饰设计中的应用已经不仅仅是作为一种装饰，而是成为一种设计的主体。比如现在的如意首饰，在进行创新发展后造型已经简化了很多，大多是由云纹、灵芝组合而成，做成带有如今的吉祥寓意的首饰。正如《葫芦娃》里的经典台词：“如意如意，如我心意，快快显灵！”寓意万事如意，好运连连，在如今的首饰市场中大受欢迎。
金镶玉首饰也是如今市场上的一大亮点，云纹玉雕与金属的搭配更是经常出现，在设计中一般会根据不同的颜搭配不同的金属，但玉这种材质一般会搭配黄金。在金镶玉首饰中，云纹婉转回环，连绵不断，金属就给予刚强的中和，使设计在柔美中又不失阳刚之气，造成独特的美感，吸引人们的关注。金镶玉又有金玉满堂的吉祥寓意使其在首饰中更受追捧。
在如今的雕花手镯工艺中，云纹的应用也很广，不可否认，有的雕花手镯确实是有瑕疵才会再创作，但这些瑕疵往往都只存在于表面，巧妙的设计后剔除了问题，也成就了手镯的别样美。赋予更多纹饰，让素雅的手镯不再单调，个性十足的手镯更能体现自己的独特个人魅力，也使手镯更有艺术价值、文化气息及收藏功能。
婉转的云纹在手镯中若隐若现，更加增强了美感与佩戴者
设计艺术研究    Research on design art
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觉上彰显出朴素完美的装饰美感。而这些恰恰是现代绘画所特有的基本特征，也是现代绘画艺术样式的最高境界。彝文古籍绘画呈现出的古老与现代双重属性，一方面是体现在时间顺序上，一方面是体现在绘画表现手法上。
三、彝文古籍绘画的审美特征
彝文古籍绘画契合超现实主义绘画理念，主动放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，释放潜意识中的那种原生情感，摆脱理性对人的束缚，以具有极精炼的抽象形态和符号进行创作，表达出一种梦幻、神秘的心灵释放。比如四川凉山彝文古籍绘画中的“画骨”是其一种重要的表现形式，“骨”是血脉和灵性的表象，抓住“骨”就直接概括了物象的根本，就把握了对象及与之相关联的全部整体，是一种以表意为目的的表达方式。
彝族画师的绘画表达不受客观物象的限制，“艺术成了大自然的主观变形，而不是大自然的复制品”。[1]彝文古籍绘画根据创作内容审美形式需求，对客观事物高度提炼，夸张变形，以线条表现为主，繁简有
致、刚柔相济，具有东方绘画的共有特征。同时辅以点、面结合，组成抽象的二度空间图形，达到一种装饰味效果，呈现出现代抽象绘画的韵味，给人们一种童趣感，具有彝族独特的审美取向和审美特质，传达彝族人纯主观的精神诉求。
四、彝文古籍绘画的文化价值
彝文古籍绘画不管是“效法自然”的“写实”，还是抽象的“写意”，大多构思巧妙、用笔考究、精巧构思、取意明
确、彩斑斓。不论是图腾图示还是传达一定叙事情节，都
是图文并茂、雅俗共赏，是不可多得的民族艺术珍品。彝文古籍绘画大多是彝文字表述的解析或补充，相当于起到注释作用，通过图画使文字表述内容更加具体化和形象化，便于读者阅读理解文字之意。有的绘画也不完全是文字的释意，无具体的内容指向，带有即兴似的借题发挥痕迹。彝文古籍中，彝文与绘画的排版布局上，主要有上图下文、左图右文、左文右图等，文字和图画相依相存。这种排版布局方式既保留了彝族文字，又保留了彝族历史故事和彝文书法艺术，对研究语言学、艺术学、民族学、民俗学等学科具有重要的学术价值。
总之，彝文古籍绘画是彝族生产生活、民俗、文化的外化形式，从内容到形式，从题材到表现，在绘画
形态上都承继和发展了彝族古老的原始艺术，为所覆盖地区彝族民众喜闻乐见，代代相承，具有特定的社会性和文化性，具有独立的艺术审美和艺术风格，无不彰显彝族民间美术的艺术的魅力。
参考文献：
[1]巴莫阿依.关于彝族毕摩文化研究的几个问题 [Z].美姑彝族 毕摩调查研究.
[2]杨洪文.贵州彝族传统美术文化研究[M].北京：中国戏剧出版 社,2012.
（责任编辑：薛竹影）的独特韵味，云纹纹样的密集，弯转也为更好的剔除瑕疵提供了很大的便利，使创作者能够更好地在制作过程中随时修改自己的设计，云纹又是祥瑞的纹饰，运用浮雕的雕刻技法在表面一圈或局部雕花，更加增强了它的工艺性与美感，如同俏一样，运用得好能够给玉雕增加价值、增强美感与寓意。
三、中国传统云纹玉雕在首饰设计中的改进想法
如今消费者在不断发生变化，现在的消费者，已不再仅仅满足于千篇一律的批量生产出来的首饰，而是更加向往设计感强，能够表达自我个性、情感的、专属性的首饰作品。过去的消费是交易的结束，而今天的消费是交易的开始，除了价格和服务以外，消费者需要情感和人与人之间的交流互动。
在玉雕的传承与发展中不能有过于功利化的态度，实际上很多事情欲速则不达。不仅仅云纹玉雕如此，其他玉雕也是，设计者的眼睛不能只盯着市场，市场很重要，需要关心，但更重要的是作品本身，应该花更多的时间在去关注作品，作品好了市场自然而然的会有的。如果仅仅停留在原来的继承方面，仅仅停留在迎合市场，不加强创新，不勇于开拓市场，未免会给年轻的消费体一种已经过时了的观念，阻碍玉雕首饰的进一步发展。
传统的云纹玉雕在新的设计下一样能呈现出现代感，设计上最艰难的点也可能正是创新的起点。在作品中一定要保持现代性与时代感，同时必须包含有丰厚的传统文化与工艺的优秀特质。这个观念很多人都会阐述，但是实际上能够做到是非常有难度的。
四、中国传统云纹玉雕在首饰设计中的发展预测
在设计中可以将传统的云纹与几何形相结合，例如三角形，菱形，用云纹玉雕去破坏这些几何形带来的束缚感，反过来将简洁明快的线条与云纹的结合，使云纹玉雕首饰既有传统的美又有现代的美，在保留传统的同时也能吸引新的消费体，增强作品的设计感和表现力。
云纹玉雕首饰也可以做成品牌，根据原料的价格不同，雕刻工艺的不同进行明码标价，将设计中融入云纹，将云纹做成品牌的出名款式，就如同卡地亚的猎豹，蒂芙尼的钥匙，宝格丽的灵蛇一样，做成品牌的经典款进行宣传及推广，增强玉雕类首饰的知名度，如同宝石一样走进国际市场，在品牌效应下增强
云纹玉雕首饰的市场竞争力。让越来越多的人喜欢云纹玉雕首饰，从而促进传统玉雕首饰的发展。
五、小结
古往今来，玉器在中国人心中具有重要的意义，中国传统玉雕艺术在首饰设计中也应用广泛，云纹玉雕首饰的发展与创新也是整个中国传统玉雕首饰发展创新的一个小的缩影，这种纹样的创新演变也体现了历史发展的进程，工艺技术发展的进程，反映了政治经济文化的不断发展。
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（责任编辑：董冉达）

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