“互联网+”时代博物馆展览形态的创新发展
中国博物馆2020年第4期因
“互联网+”时代博物馆展览形态的创新发展赵卓/重庆中国三峡博物馆重庆4〇〇〇15
摘要：在“互联网+”技术环境下，5G、云计算、大数据、物联网等技术在博物馆展览领域具有广阔的应用前景，博物馆展览形态也 不断创新发展。根据展览传播方式的不同，采用类型学方法论可将博物馆展览划分为线下和线上展览两种模式。根据展示对象和数字 展示技术应用的深度、广度.线下展览可划分为实体型和数字型两种类型，根据展示内容可将线上展览划分为孪生型、衍生型、独立 型三种类型。针对当前的发展趋势，应着重加强数字化保护利用等三个方面的工作，实现博物馆线下线上系列服务有机融合以及博物 馆传播和服务无边界的目的。
关键词：博物馆；互联网+ ；线下展览；线上展览，创新发展
一、弓I言
201 7年，国家文物局等五部门联合印发《“互 联网+中华文明”三年行动计划》。通过实施行动计 划，博物馆和相关企业持续开发和推出了类型多样的 文物数字体验产品，推动了新一代互联网技术发展成 果与中华优秀传统文化传承发展相互融合，给古老文 物赋予了新活力、插上了新翅膀。
新冠肺炎疫情发生后，全国博物馆陆续闭馆。国家文物局随后通过“博物馆网上展览平台”，集中整 合各地
博物馆资源，分六批公布了全国31个省份的 400余个网上展示项目，做到“闭馆不闭展，服务不 缺位”，受到公众热烈欢迎和高度评价。m2020年5月18日国际博物馆日当天，国家文物局与新华社联合启 动首个合作项目“国云展”平台，意在充分发挥各自 在资源、技术、渠道等方面的综合优势，探索将线下 展览与线上展览相结合，建立新型博物馆知识生产和 传播体系，为公众提供更加优质、丰富和便捷的文化 产品[21。
2020年两会期间，博物馆数字展览成为代表委 员们关注的重点，全国政协委员、国家文物局局长刘 玉珠，全国政协委员、河南博物院院长马萧林，全国 人大代表、青州市博物馆馆长王瑞霞等就发展博物馆
“云展览”建言献策，探讨“互联网+”时代博物馆 服务新形态13]。
二、“互联网+”时代博物馆展览的
形态发展
按照不同标准，博物馆展览可划分为若干类型。依据展品类型可划分为社会历史类、自然历史类、艺 术类、科学技术类四种；141依据展览主题内容，可划 分为古代历史类、近现代革命建设类、通史类、自然 历史类、艺术类、科学技术类、综合类；151依据展览 时长，可划分为常设展览（亦称固定陈列）和临时展 览；依据办展模式的不同，又可划分为引进展览、输 出展览、原创性展览等。
在“互联网+”时代背景下，根据传播方式和实 现手段的不同，笔者将展览划分为线下展览和线上展 览两种基本类型，这一划分将是一种具有实践指导价 值的尝试。线下展览是传统展览的主要形式，必须依 托一定的博物馆物理空间来进行设计和表达。线下展 览依据展示对象和叙事方法可划分为实体型和数字型 两种类型。线上展览完全依托虚拟网络空间实现展览 设计、发布和传播，依据展示内容可划分为孪生型、衍生型、独立型三种类型。
作者简介：赵卓，男.重庆中国三峡博物馆副研究员，主要研究方向：文物预防性保护。：48981536@qq .
理论
近年来，博物馆充分利用新一代互联网技术，不 断推出线上展览，随之诞生了虚拟展览、数字展览、云展览等多种概念性表述，其内涵基本相同，都属于 上述我们所定义的线上展览范畴。从字面理解，虚拟 展览强调展陈空间虚拟化，数字展览强调展览内容数 字化，云展览则强调展览资源平台云化，将数字化的 展览内容资源存储于云服务器上，资源获取的速度更 快，可传播的边界更广。如果说“互联网+”代表了 一种新的社会形态，那么目前的博物馆线上展览则是 对这种新型社会形态的一种积极回应，它改变的将是 博物馆原有的思维方式和工作形态，而且这一改变将 不会以任何人的意志为转移|61。
三、线下展览的数字技术应用
2019年，全国博物馆举办展览2.86万个，接待观 众12.27亿人次，展览内涵、形式与类型更加丰富，P l 主要以线下展示的形式出现。我们注意到线下实体型 展览配套数字展示技术已经是行业通行做法，而独立 的数字展厅则从到有，并迅速发展，逐步成为参观热 点。
(_)实体型
实体型展览的主要展陈形式为文物本体陈列、遗 址场景复原、图文展板和部分多媒体应用，是博物馆 最主要的、不可替代的展览形式。配合实体展览增强 数字展示技术应用是技术创新带来的必然结果，在目 前已经进入成熟阶段，其应用方式主要是通过系统梳 理展览中涵盖的历史、文化、艺术、考古等方面的信 息并进行再提炼和加工，采用遥感测绘、立体影像、增强现实、体感交互、全息影像等技术手段，为观众 提供更为丰富多样、轻松愉悦的展览内容和形式，充分调动人体的各个感官机能，重塑观众体验，实现智 能参观和交互。
曾经我们也走人了以技术为主导的误区，着眼点 主要在于如何将更多的数字技术应用到展览中来，由此导致了数字技术在展览中的滥用，而内容匮乏。如今我们已经实现了理性回归，恢复了展览的主题和内 容在数字化进程中的主导地位。
(二）数字型
数字型展览是以文物数字产品为核心的展览形 态，展厅内不再陈列文物本体，而展示纯粹的文物数 字产品，强调体验互动，是新兴展览类型。谷歌街景 中国
博物馆陈列展览由于受到时空的限制，优秀的 策展人通过实体展览传达出来的有效信息通常不到 20%, 80%的信息在实体展览中无法释放。181由于数 字技术应用在活化、交互和深度体验方面的优势，设 计独立的数字展览成为对博物馆线下展示的补充和延 伸。数字展览将主题创意、空间设计与数字展示技术 相融合，整合智能大屏、互动投影、全息影像、虚拟 现实、三维动画、多点触控、裸眼3D、体感互动、智能中控等多种数字展示技术，突出参与和活动。敦 煌研究院、南京博物院等在国内最早尝试此种展览方 式，目前故宫博物院、桂林市博物馆、铜陵市中国数 字铜博物馆等均打造了独立的数字展厅。
2014年8月，敦煌莫高窟数字展示中心竣工投人 使用，不仅将分散在世界各地的敦煌文献和相关研究 资料汇集成电子档案，还将壁画、彩塑等艺术作品制 作成高智能数字图像，借助数字技术和多媒体对壁画 进行保护和展示，展示内容为“数字敦煌”与“虚拟 洞窟”两个部分Bl。
南京博物院数字展厅于2014年开馆运行，约1200 平方米，集合分列式多屏幕、透明屏、二维码等多媒 体形式，运用实时抠像、动作捕捉等数字技术，将空 间、装饰、媒体硬件及数字内容结合，营造出立体丰 富的展示环境。数字展览馆分序厅、萌动与发轫、进 取与成长、扩张与融合、封闭与开放、生命因你永恒 六个展览单元，通过抽象概念辅以历史事实的表现方 式诠释中华文明发展历程nw。
故宫博物院端门数字展厅于2015年开馆运行。展
中国博物馆1202◦年第4期困
览将精心采集的高精度文物数据与严谨的学术考证相 结合，运用A l、V R、语音图像识别等技术，把丰富的 文物和深厚的历史文化积淀再现于数字世界中。展厅 分为三部分：“从紫禁城到博物院”的数字沙盘展示 区、“紫禁集萃•故宫藏珍”数字文物互动区、“紫禁 城•天子的宫殿”虚拟现实剧场|111。
桂林博物馆的数字体验厅于201 7年开始运行。数字体验厅设置有数字文物、数字文化传承和数字历 史文化三个部分，包括数字藏品、虚拟展厅、我与博 物馆、清代学堂、梅瓶修复师、少数民族服饰虚拟穿 衣、金翅鸟的故事（3D)、决策灵渠(VR体验)、梅瓶 之路(VR体验)等内容，重点诠释国学、传统美德、非 遗传承、历史文化与文物故事等|121。
上述案例都侧重于综合性展示。铜陵市博物馆打 造的中国数字铜博物馆则是国内第一家以铜为主题的 专题性数字体验馆，布展面积约800平方米，于2019 年开馆运行。展厅由展示区和互动区组成。展示区设 有“铜矿资源”“灿烂的铜文化”“现代铜工业”三 大主题，设有铜矿资源、中国青铜文化的发展、历代 青铜器、流失海外的中国青铜器、中国青铜器精华百 品、中国青铜器流传故事百则、灿烂的铜文化、现代 铜工业大数据等主题数字展项。互动区结合铜文化数 字资源，釆用VR虚拟现实、体感识别、三维成像等技 术，打造了 160平方米弧幕沙画、趣味青铜器文物彩 绘互动、铜工艺VR体验、如何矿互动投影、铜币连 连看、铸造青铜罪、青铜器3D打印等交互游戏。1131据 悉，湖北省博物馆、重庆中国三峡博物馆也正在打造 以三峡工程文物保护利用和三峡出土文物保护修复为 主题的数字体验空间，专题性数字展览或许代表着线 下数字化展示未来的主要发展方向。
四、“互联网+”时代线上
数字展览的创新
“十二五”以来，各地博物馆广泛开展的数字化 保护利用工作，使博物馆实现了数据资源的获取和积 累；2014年开始的智慧博物馆建设工作，促进了博物馆个体的数据资源流通、汇集，实现了对多源数据 的融合分析，让博物馆具备了拓展服务功能和传播渠 道的能力。“互联网+中华文明”行动计划指出要推 动采集和整合数字化信息，搭建面向应用的文物资源 数据库和陈列展览专题数据库，开发数字体验文化产 品。在一系列顶层设计政策助推下，新类型展览案例 层出不穷，创新实践丰富多彩。
(一）孪生型
孪生型展览是线下展览的数字复刻或数字孪生，通常依托于起步较早的全景技术重建线下展览，或有 主题的、系统性的进行视频、图文直播和推送等，增 强网络传播的需求。
三维全景的基本思想于1965年被Ivan Sutherland 在其撰写的一篇名为《终极的显示》的论文中提 出1141。80年代初，美国人jaron Lanier正式提出了 “Virtual Reality”（三维全景，简称VR)—词，从此，人们开始了三维全景的探究历程。进入21世纪，随着 互联网建设和计算机硬件技术的飞速发展，三维全景 展示技术的应用也得到迅猛发展，互联网巨头谷歌于 2007年推出了地图街景服务，三维全景展示技术
逐步 被大众所认知、接受、应用。2009年，基于三维全景 技术的“卢浮宫在线”正式问世，以360度全景画面 展示卢浮宫的主要展厅，其间穿插讲解各藏品历史背 景的文字介绍。®国内包括故宫博物院、中国国家博 物馆、中国人民革命军事博物馆、上海博物馆、敦煌 研究院在内的一批大型博物馆率先垂范，采用三维全 景技术，依托各自的网络平台，探索建设了一批网上 展览资源。
故宫博物院、敦煌研究院是国内较早开展数字 化保护利用的机构之一，他们分别提出了“数字故 宫”“数字敦煌”的理念。作为遗址类博物馆，其建 筑、石窟寺、大遗址本身是一种实体形态的展览，通过运用互联网和三维全景技术，则实现了在线游览 故宫和敦煌。2019年7月16日，“全景故宫”全新改 版上线，涵盖了故宫所有开放区域，在“V故宫”模 式下，还可获得沉浸式体验，获得现场无法得到的精 细化感受。|1512016年4月29日，“数字敦煌”资源库
①卢浮宫博物馆：www.louvre.fr/zh
屈1 理论THEORY
平台第一期正式上线，首次向全球发布敦煌石窟30 个经典洞窟的高清数字化内容及全景漫游节目。1161目前敦煌研究院已完成了 119个洞窟的高精度的数据采 集，57个整窟的图象拼接处理，113个洞窟空间的结 构重建，17身雕塑和2处大遗址的三维重建，石窟虚 拟漫游节目达到101个。®2020年4月8日，敦煌研究 院与华为联合推出全新的莫高窟洞窟窟外展示游览技 术，采用华为河图平台，将敦煌学
研究的成果、数字 敦煌高精度壁画图像和洞窟三维模型制作的虚拟数字 内容与真实的莫高窟实景实时融合在一起，在真实场 景下，实时无缝地叠加AR效果，实现立体沉浸式游览 体验，让每一个游客都能随时探究洞窟的内部细节，既实现了景区的实景导览，又创造了一种全新的洞窟 数字体验方式|171。
湖南省博物馆所有网上展厅均采用360度全实景 拍摄，部分展厅提供实景看展和数字展厅两种模式，点击实景看展后即可360度虚拟漫游，身处其中感受 展厅的真实氛围，“走遍”展厅的每一个角落，点击 展厅平面图，选择想去的地方，就能快速切入秒达目 的地。同时，展览中每个单元、每件展品都有详细的 文字及语音讲解®。
武汉革命历史博物馆的全景技术展示，让参观者 对从空中到地面的场馆全貌一览无余，更可以进人到 展厅内部，细细参观陈列展览，享受到全面可视化的 高清游览体验。另有“中国共产党纪律建设历史陈列 馆数字展馆”“日出江城——庆祝武汉解放70周年 展览”两个专题线下展厅的数字展示，运用720度激 光采集技术，通过多媒体互动叠加图文、音视频等形 式，让观众可在线任意浏览文物资料、珍贵历史照片 与电子书籍，其解说全程音画同步，全景呈现实体展 览内容，为观众提供深度代人的浏览体验。同时，观众 还可以随时随地将精彩展览内容分享到主流社交平台‘。
(二）衍生型
衍生型展览是在深刻理解线下展览主题和展品的 基础上，以互联网为媒介进行增强展示，意在打破物理
空间的束缚，以数字化技术延展藏品资源表征信息 以及藏品文化价值、学术研究、艺术审美等信息，并以可视化的手段来展现，弥补线下展示在内容和形式 上的不足，是线下展览内容的延伸。
作为对上海博物馆线下展览“丹青宝笺——董其 昌书画艺术大展”的内容延伸和拓展，线上董其昌展 示平台收纳了无数与董其昌及其作品相关的知识点，构成了一幅可见的知识网。最重要的是，它还是一个 发现系统，系统收集.整理、展示了大量的数据。观 众可以通过对数据的深入观察和比对，去发现问题进 而解答问题，既能学到知识，又能得到方法|181。
衍生型展览是博物馆文化传播方式的创新，构成 了线上线下互动支撑、互为补充的知识生产体系和传 播体系。受疫情影响，博物馆线上参观比重会持续增 长，我们应该抓住契机，整合线上线下资源，打造更 加立体的展览，既可以把线上的观众引到线下，也可 以把线下的观众引到线上，使博物馆的展览变成跨维 度的展览。
(三）独立型
独立型展览是基于特定展览主题，完全依托网络 虚拟空间创意设计和开发的虚拟展览，完全不受制于 线下展览空间和内容，H5、全景、W ebGL、U3D、视频、知识图谱、G IS、手绘等技术都是实现此种展 览形式常用的技术手段，在展览形式、展览内容方面 都拥有极大的创作空间。
秦始皇帝陵博物院的“四海一虚拟展览”是一个 利用数字网络技术和信息技术构建的虚拟化大型秦文 化独立型在线展示平台，通过创新的内容设计和形式 设计，建成文物知识服务系统和秦历史文化虚拟展 览，以展示秦的物质文明和精神文明。内容包括文物 数据资源库、虚拟展览平台、文物知识图谱系统等。观众可以在线访问文物遗址空中鸟瞰影像图、高清全 景数据、秦遗址三维建模、虚拟复原、专题片、互动 小游戏等丰富内容。同时，观众可通过讲解文本中的 超链接查看遗址、文物、人物、事件等相关知识条目
②2〇!7年2月28日吴健在成都博物馆的讲座“敦煌石窟文物数字化保护与应用”。
③湖南省博物馆：httP://w w w.hnmuseum/.
④武汉革命历史博物馆：www,whgm bwg.c o m/.
中国博物馆I2020年第4期趣|
知识谱系(191。
宁波天一阁博物馆于今年国际博物馆日当天推出 的“公如砥柱——天一阁创始人范钦生平特展”也属 此类型展览。展览分为“看展”与“探索”两个部 分。“看展”用幕布舞台呈现的方式来展示范钦生平 及相关藏品信息，由原创3D动画人物—
—范小天（人 设为范氏后人，一个可爱活泼的小书童形象）按“同学风华恰少年”“砥柱崇崇镇中流”“生平风义兼师 友”“书藏古今万古芳”四个篇章来串联讲述范钦丰 富的一生并展现相关展品，传播天一阁的藏书文化和 藏书精神。“探索”则展示了范钦生平知识图谱，是知识图谱应用于文化教育传播领域的一次深度创新 探索。该图谱以历史文献、天一阁藏书、学术研究资 料为基础，通过对范钦生平、范氏谱系、天一阁的完 整历史进行梳理和研究，让观众通过纵向的时间轴，全面详细地了解范钦生平，并提供横向的知识扩展，建立强大的专题文化知识语义关系网络，多角度、全 方位地为社会公众提供展览展示、检索查询等多种应 用服务。
五、结论
“互联网+”技术环境下，5G、云计算、大数 据、物联网等技术在博物馆展览领域具有广阔的应用 前景，数字展览的线下应用逐步普及，线上数字展览 创新实践层出不穷。针对当前的现状、问题和趋势，笔者提出如下几个方面的建议：
一是要加强文物数字化保护工作，为博物馆展览 工作积淀丰富、高质量的数字资源。建立文物资源信 息采集、加工、存储、传输、交换系列标准，以《博 物馆馆藏资源著作权、商标权和品牌授权操作指引 (试行）》为指导，鼓励探索与各种形式的社会资本 合作，广泛利用社会力量推进馆藏特文物资源数字 化采集和加工工作，构筑资源类型丰富、品质高的文 物数字资源库，广泛拓展文物数字资源的展示、传播 和深层次开发利用场景，实现文物数据资源科学化、规范化管理和应用。
二是要抓住博物馆展览工作创新重点，重视开展 多层次、多维度、多类型的线下、线上展览建设。在 博物馆个体层面，对于新生的在线独立型数字展览模式，我们应一如既往地提倡和扶持，并提供相应 的资源倾斜。在行业层面，在“博物馆网上展览平 台”“国云展”平台的基础上，持续推进面向应用的 文物信息资源库和陈列展览专题信息资源库的“云平 台”建设，推动文物信息资源盘活存量，做优增量，做大总量，有机融合线上线下系列服务，实现博物馆 知识传播和服务的无边界。
三是要重视博物馆数字展览人才培养和引进。“人才是第一资源”，对于现有工作人员，要坚持 “走出去和请进来”的发展思路，一要鼓励多种形式 的在职深造，二要定期开展相关业务知识培训，提高 博物馆现有工作人员的素质和业务水平，保证数字展 览工作有效开展。同时引进文博领域外的高科技人 才，借助社会公共资源的专业力量，做好博物馆数字 展览建设，促进博物馆数字展览发展。
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